詩作能被廣為流傳的皇帝，我國文學史上可以說是寥寥無幾。就連清代的乾隆皇帝，作詩4萬多，流傳世間卻沒有一首。真正有才華并流傳至今的皇帝，李煜可以說是最出名的一位，甚至他對五代十國之后的詩人詞人，影響也是極大的。

相見歡南唐李煜

《相見歡·無言獨上西樓》是作者被囚于宋國時所作，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。

開寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國，被囚禁待罪于汴京。李煜后期詞作多傾瀉失國之痛和去國之思，沉郁哀婉，感人至深。《相見歡》便是后期詞作中很有代表性的一篇。

《相見歡·無言獨上西樓》

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束后的一個插曲，由于當時已經歸降宋朝，這里所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調專寫“婦人語”的風格，是宋初婉約派詞的開山之作。

李煜個人簡介

李煜（937年8月15日－978年8月13日），漢族，籍貫徐州彭城縣（今江蘇省徐州市），生于江寧府（今江蘇省南京市），原名從嘉，字重光，號鐘山隱士、鐘鋒隱者、白蓮居士、蓮峰居士，唐元宗李璟第六子，南唐末代君主。

建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱“江南國主”。次年，貶損儀制，撤去金陵臺殿鴟吻以示尊奉宋廷。

開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至東京，授右千牛衛上將軍，封違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死于東京，追贈太師，追封吳王。世稱南唐后主、李后主。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。

李煜作品對后代詩人的影響

1、對蘇軾的影響

蘇軾的“大江東去浪淘盡”與李煜的“恰似一江春水向東流”，其表現手法非常相似，都是寫景，抒情，用典，宣泄感情。蘇軾是給人以激勵向上的感覺，李煜是一種窮途末路的感覺。

2、對李清照的影響

李清照的詞以“靖康之恥”為界，分為前后兩種不同的風格。后期的風格多是表達喪夫之痛和亡國之恨。和李煜一樣同樣都是表達憂郁之情。

“花自飄零水自流，一種相思，兩種閑愁！”落花流水表達了對丈夫深深的懷念之情，“才下眉頭，卻上心頭”，跟一江春水向東流一樣，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”表達了無限的哀愁。

“無言獨上西樓，月如勾，寂寞梧桐深院鎖清秋”，李清照的“雁字回時，月滿西樓”都把思念，孤寂的憂郁之情描寫的淋漓盡致。

3、對納蘭性德的影響

深得李煜遺風的清代詞人納蘭性德橫空出世，他秉性穎慧，多愁善感，完美地繼承了李煜憂郁和至情至真。李煜的招牌作品《虞美人》，春花秋月何時了？“四十年來家國，三千里地山河”，“流水落花春去也，天上人間”，更是道出了李煜經歷的亡國之痛。

納蘭性德的“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？”“今古河山無定據。畫角聲中，牧馬頻來去”都道出了兩人此時此刻如此哀愁的心情。

陳維糊說“哀感頑艷，得南唐二主之遺。”梁啟超說“容若小詞，直追后主。”都指明了納蘭詞與李煜詞的淵源。他們的詞風特色是善于抒情，直抒胸臆，感情真摯，直擊心靈。

4、對倉央嘉措的影響

來自雪域最大的王倉央嘉措，與李煜一樣都是身不由己的處境，一個不想作雪域的王，一個錯生帝王家。布達拉宮禁不住他塵緣未了的情，宋國皇宮鎖不住對家國的無限思念。

一句“不負如來不負卿”，一句“故國不堪回首明月中”心中的意境竟是那樣的相似。“住進布達拉宮，我是雪域最大的王；流浪在拉薩街頭，我是世間最美的情郎。”這些看似普通平凡的字，到了他們的手里，都成了最美的詩詞。