威爾第的影響力遠(yuǎn)不止于他的創(chuàng)作。他是意大利統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者之一，他的音樂(lè)成為了民族主義情感的象征。威爾第的歌劇在意大利和世界范圍內(nèi)廣泛演出，一直深受觀眾的喜愛(ài)和推崇。

威爾第是什么時(shí)期作曲家

威爾第是19世紀(jì)意大利最杰出的作曲家之一，他對(duì)歌劇作品的創(chuàng)作和演繹做出了巨大貢獻(xiàn)。威爾第于1813年出生在意大利北部的一個(gè)小村莊，他的父母都沒(méi)有音樂(lè)背景。然而，他對(duì)音樂(lè)的熱情從小就顯現(xiàn)出來(lái)，后來(lái)在米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他獲得了豐富的音樂(lè)知識(shí)和技巧。

威爾第的重要性不僅體現(xiàn)在他對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)上，還體現(xiàn)在他作為一個(gè)國(guó)際知名作曲家的地位上。他的作品成為了經(jīng)典歌劇的代表，對(duì)后世的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他被譽(yù)為意大利音樂(lè)的巨人，為意大利音樂(lè)史書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一筆。

為了追求音樂(lè)事業(yè)，威爾第于1832年離開(kāi)家鄉(xiāng)前往米蘭。在米蘭，他進(jìn)入了米蘭音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲技巧。他并不滿足于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方式，更喜歡自主學(xué)習(xí)和與其他音樂(lè)家交流。在這個(gè)時(shí)期，他積極參加了一些小型音樂(lè)會(huì)和演出，開(kāi)始結(jié)識(shí)一些重要的音樂(lè)人物。

威爾第的巔峰時(shí)期集中在19世紀(jì)的中晚期，他在這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了一系列杰出的歌劇作品，成為了意大利音樂(lè)史上最重要的作曲家之一。

威爾第的功成名就

威爾第在1867年為巴黎大歌劇院創(chuàng)作的《唐·卡洛斯》上演后反映平平。

1868年6月，威爾第拜訪了他心儀已久的83歲的老作家曼佐尼

1870年，聲望卓著的威爾第當(dāng)選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動(dòng)，他過(guò)著離群索居的生活。此間，威爾第還創(chuàng)作了《梅菲斯特費(fèi)勒斯》，修改了他以前創(chuàng)作的《命運(yùn)之力》。

1871年12月，威爾第創(chuàng)作的以古埃及傳說(shuō)為背景的歌劇《阿依達(dá)》在開(kāi)羅首演。兩個(gè)月后，《阿依達(dá)》在威尼斯上演，由施托爾茨擔(dān)綱。這部卓越的歌劇，再一次掀起了對(duì)威爾第的狂熱。觀眾的情緒極其亢奮，年愈60歲的威爾第出臺(tái)謝幕竟達(dá)40次。

威爾第與普契尼的異同

1、題材的選擇

威爾第取材廣泛，從友誼到愛(ài)情，從和平到戰(zhàn)爭(zhēng)，從朋友到仇人，從英雄性的歷史題材到但丁、莎士比亞等眾多名家的著述，命運(yùn)跌宕，戲劇性的效果震撼人心。普契尼取材相對(duì)單一，作品多描寫(xiě)人間感情，尤其以女性的愛(ài)情故事居多。情節(jié)走向較為單純，人物性格清晰明了，抒情性的風(fēng)格打動(dòng)人心。

2、中心人物的選擇

在普契尼的歌劇中，多以現(xiàn)實(shí)生活中的普通人作為劇中人，正如他所說(shuō)：“我熱愛(ài)小人物，我只能也只想寫(xiě)小人物，如果他們是真實(shí)的、熱情的、富于人性的，并且是能通向心靈深處的。”

如《藝術(shù)家的生涯》中的盧道夫、穆塞塔，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《Tosca》中的Tosca、卡瓦拉西多等等。他尤其刻畫(huà)善良而又命運(yùn)多端的婦女形象，他的12部歌劇中有7部是以女主角的名字命名的。

在威爾第的作品中，中心人物往往采用男性，這在一定程度上和威爾第的英雄情節(jié)有關(guān)，但這并不代表威爾第在女聲創(chuàng)作就是貧乏的，《茶花女》中的微奧列塔、《Aida》中的Aida的成功就是最有力的證明。