米勒對大自然和農(nóng)村生活有一種特殊的深厚感情，他早起晚歸，上午在田間勞動(dòng)，下午就在不大通光的小屋子里作畫。米勒的生活異常困苦，但這并沒有減弱他對藝術(shù)的酷愛和追求。

米勒是什么畫派

米勒是法國巴比松派的代表畫家。巴比松畫派是1830年到1840年在法國興起的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫派。雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。

米勒是十九世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義大師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。

他筆下的農(nóng)夫并不是天國中的亞當(dāng)和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學(xué)，這便是米勒要為之嘔心瀝血地贊美歌頌的法蘭西農(nóng)民的形象。

米勒《晚鐘》作品的含義

《晚鐘》是一幅莊嚴(yán)肅穆的作品，廣袤的大地上，一對農(nóng)民夫婦正在田間勞作，這時(shí)遠(yuǎn)處傳來教堂晚禱告的鐘聲，他們于是停下手中的農(nóng)活，虔誠的做起了禱告。

畫家對兩人祈禱姿態(tài)的形體刻畫相當(dāng)?shù)轿唬瑹o須細(xì)致的面部描寫，就能夠從中感受到這對夫婦忠厚的個(gè)性和虔誠的心靈。安詳?shù)纳碛埃淙盏挠鄷煟b遠(yuǎn)的地平線，鏟鈀，提籃，小推車，一切顯得靜謐自然。人與自然的和諧統(tǒng)一甚至于觀者的情感都溶入到了畫里，看這幅畫總會讓我有一種莫名的感動(dòng)。

米勒作品《喂食》的內(nèi)容

在畫作《喂食》上這依次大小坐在門檻上的三個(gè)孩子，顯得十分天真，在等待母親一勺一勺地輪流給他們喂飯。石頭屋墻的盡頭，也是畫面的最右側(cè)，可以看到孩子的父親在地里勞動(dòng)，那是個(gè)養(yǎng)家活口的主人。此情此景凡在農(nóng)村里生活過一段時(shí)間的人，都能親身感受到的。

所以米勒的油畫在廣大觀眾中會有更強(qiáng)的共鳴性。這幅畫的尺寸不大，僅74厘米高，這不免使人聯(lián)想到米勒在巴比松村所作的那些小幅油畫。由于經(jīng)濟(jì)條件所限，他無力購置足夠的油畫材料，往往在農(nóng)村就地取材，而且有時(shí)只得多畫素描。