很多人對于唐伯虎的印象來自于電影唐伯虎點秋香，覺得唐伯虎是一個瀟灑且有些風流的公子哥。其實歷史上真正的唐伯虎，和電影并不一樣，歷史上的唐伯虎是名門之后，一個真正的才子。

唐伯虎是哪個朝代的

是明代畫家、詩人、文學家。

唐寅（1470-1524年），初字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州府吳縣人（今江蘇蘇州）。

唐寅與祝允明、文徵明、徐楨卿并稱“吳中四才子”。其畫與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”，或稱“吳門四家”。

唐寅精于山水、人物、花鳥，尤以山水畫成就最高，兼具南宋院體派和文人畫的特點，代表作有《落霞孤鶩圖》等，其人物畫以仕女圖最為著名，代表作有《王蜀宮妓圖》等，其花鳥畫主要以水墨寫意為主，代表作有《古槎鸜鵒圖》等。

唐寅書法吸取多家之長，形成了他獨具一格的書法風格，代表作有《行書七律二十一首》等。他在文學上的造詣也很高，其詩作多用俚語、俗語，言簡意賅又淺顯易懂，以游記、題畫、感懷之作為主，代表作有《言志》《桃花庵歌》等，后人將其著作輯錄為《唐伯虎集》《六如居士全集》等。

唐伯虎的詩作

唐寅詩文以才情取勝。

其詩多紀游、題畫、感懷之作。早年作品工整妍麗，有六朝駢文氣息。泄題案之后，多為傷世之作，不拘成法，大量采用口語，意境清新，常含傲岸不平之氣，情真意摯。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。

詩作有《百忍歌》、《上吳天官書》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《閑中歌》等六百余首。詩集中有為歌妓而作者，如《花酒》、《寄妓》、《哭妓徐素》、《代妓者和人見寄》、《玉芝為王麗人作》等。陳繼儒《太平清話》記：“唐伯虎有《風流遁》數千言，皆青樓中游戲語也。”是書已失傳，無以為證。

除詩文外，唐寅也嘗作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文學藝術修養，經歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較深，雅俗共賞，聲名遠揚。

唐伯虎在繪畫上的成就

1、打破門戶之見

在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學習了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。

同時參合馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。

2、感受真實

對自然山川有著親身的體察和真實感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。

3、寫實功力高超

高超的寫實功力，形象準確而神韻獨具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。

其仕女畫大體分為兩種。一種是線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。

另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動爽利，轉筆方勁，線條抑揚起伏，由工麗變為簡逸。

4、追尋真實感

水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調秀逸灑脫而富于真實感。

代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點葉，一兩條細藤，數筆野竹。

右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨馀。”以書法人畫，以寫代描，筆力雄強，造型優美，筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫。

《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數筆以相呼應，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。另有《墨梅圖》、《風竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。

5、宋元技巧融合

繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現出勁峭而又不失秀雅的品貌風骨。構圖簡約清朗，畫面層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛柔相濟之美。墨色淋漓多變，和澤有神;意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。