《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（公元761年）在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。

春夜喜雨古詩杜甫

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文

好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。

伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。

濃濃烏云，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。

明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

這首詩寫于上元二年（公元761年）春。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活后，終于來到成都定居。他親自耕作，種菜養(yǎng)花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

杜甫的創(chuàng)作特點

1、創(chuàng)作主題

愛國是杜甫詩歌創(chuàng)作的重要主題。他具有強烈的關注民生和社會現(xiàn)實的憂國憂民情懷，是杜甫被稱為“詩圣”的原因之一。他青年漫游時期表現(xiàn)出的對祖國河山的熱愛與報國的豪情壯志；中年時期諫君、憂國，關心民生疾苦；晚年詩作仍句句不離國家和人民。

愛國思想創(chuàng)作主題貫穿了杜甫的一生。安史之亂期間是杜甫大量創(chuàng)作愛國詩歌的第一個時期，這些記錄史實的詩歌奠定了杜甫“詩圣”的歷史地位。

2、表現(xiàn)手法

現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法  杜詩情思、藝術兼顧，他提煉情感思想，重視辭藻，詩風多變。但其最重要的表現(xiàn)手法是寫實。他嚴格地按照生活本來的面貌真實地敘述，反映唐代安史之亂前后二十多年的社會全貌，同時生動地記載了他一生所走過的路程。

這種用現(xiàn)實的筆法把一個時代寫進自己的作品，“以史入詩”“以詩為史”。他的詩被稱為“詩史”，就在于他具有寫實的手法，提供了史的事實，還反映了當時社會生活的畫面。

如寫楊氏兄妹的奢侈生活的《麗人行》；寫途經驪山所見的《自京赴奉先縣詠懷五百字》等緊密結合時事，全面反映了那個時代的社會生活。

表現(xiàn)手法的成熟運用  杜甫的詩表現(xiàn)手法多樣，《前出塞》《后出塞》《石壕吏》《無家別》《垂老別》等，用寓普遍性于特殊性之中典型的手法；《枯棕》《三絕句》等。

用帶有象征意義的比喻的典型的手法；“富家廚肉臭，戰(zhàn)地骸骨白”（《驅豎子摘蒼耳》）則用貧富對比的手法；還有白描勾勒的方法，瘦語（不用辭藻）盤空，委婉曲折等。

實現(xiàn)內容、體裁的集大成  杜甫文學創(chuàng)作的內容、創(chuàng)作形式多樣，被稱為“集大成者”。杜甫全面繼承前代詩歌的所有的題材走向，從時事到百姓生計，從戰(zhàn)爭寫到大自然，從繪畫、音樂寫到建筑、農業(yè)，幾乎涵蓋包括社會與自然的整個外部世界，并與自身的內心情思結合無間，內容包羅萬象。

杜甫的詩歌理論

1、時代背景

杜甫的一生與唐帝國由盛轉衰的急劇變化的時代相始終。青少年時代的杜甫親身經歷開元盛世。安定的社會為詩人的讀書、漫游提供了條件，他飽覽錦繡河山，見識太平景象和人民的安居樂業(yè)。杜甫也親歷了戰(zhàn)亂流離的安史之亂。

安史之亂以后，一些新興的官僚養(yǎng)兵自重，割據一方，動蕩不安。晚年的杜甫親歷兵變，看到兵荒馬亂，人民生活貧困，想要投親靠友，卻遇洪水無法前行的天災人禍。

2、理論主張

杜甫重視詩歌的思想內容，他創(chuàng)作的詩歌都表現(xiàn)出有益于國家人民。他在詩中經常贊美《國風》《楚騷》。杜甫重視詩歌的形式和技巧。杜甫對詩歌藝術反復錘煉。

道出他對詩歌形式、技巧、格律、語言的追求。在繼承文學遺產方面，杜甫包容海涵、兼收并蓄、博采眾長，批判地繼承前人創(chuàng)作的思想和藝術。杜甫藝術眼界的開闊，對較全面地欣賞文學作品的宏偉、清詞、豪邁等多樣風格。