唐代詩人李商隱留詩六百多首，其中“無題”系列最為出名，這些詩不僅“無題”，且內(nèi)容隱晦，卻有極高的藝術(shù)成就，成為唐詩中一道靚麗的風景。

李商隱詩歌的藝術(shù)特色

李商隱的詩歌內(nèi)容豐富，師承極廣，繼承了屈原香草美人的寄托手法，阮籍旨趣遙深、難以情測的風格，杜甫的憂國傷時的精神和沉郁頓挫的詩風，韓愈的雄奇橫放，李賀的幽冷奇艷，六朝詩歌的精工秾麗，以及民歌的清新流麗。

①構(gòu)思縝密，情致深蘊。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對偶，工麗深細的語言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。

《錦瑟》中，詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

②長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，如《安定城樓》，作者表達了自己的不得志和失落之情緒，“賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游”，詩中以這兩位古人自比，顯得既含蓄而又貼切。“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛競未休”借用莊子寓言告誡一些人不要妄加猜疑，從而表明自己對功名利祿的鄙棄。典故的靈活運用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能所做到的。

③錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運用疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊涵豐富。

《向晚》“花情羞脈脈，柳意悵微微”中疊字的運用，創(chuàng)造出了聲、色、情俱佳的境界。另外，李商隱的詩歌中，在后世有大量精美典雅的名句傳世。如“相見時難別亦難”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚使干”等等。

④總之，李商隱詩秾麗而時帶沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達到完美和諧的統(tǒng)一，形成“深情綿邈”、典麗精工的獨特風格，以其意蘊的深婉、詞采的精美和朦朧的美學追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻，產(chǎn)生了深遠的影響。

李商隱創(chuàng)作風格是什么

李商隱通常被視作唐代后期最杰出的詩人，他流傳下來的詩歌共594首，在唐朝的優(yōu)秀詩人中，他的重要性僅次于杜甫、李白、王維等人。就詩歌風格的獨特性而言，他與其他任何詩人相比都不遜色。

李商隱的詩具有鮮明而獨特的藝術(shù)風格，文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。現(xiàn)存約600首，特別是其中的無題詩堪稱一絕。李商隱擅作七律和五言排律，七絕也有不少杰出的作品。清朝詩人葉燮在《原詩》中評李商隱的七絕“寄托深而措辭婉，實可空百代無其匹也。”

他的格律詩繼承了杜甫在技巧上的傳統(tǒng)，也有部分作品風格與杜甫相似。與杜甫相似，李商隱的詩經(jīng)常用典，而且比杜甫用得更深更難懂，而且常常每句讀用典故。

李商隱最具特色的詩是什么類型

第一類：政治詠史詩。這類作品通過借用歷史題材，從而借古說今，反映當代社會的意見。這類是李商隱早期作品，語言嚴厲悲憤，但是又充滿期待，代表作有其中《韓碑》、《行次西郊作一百韻》、《隨師東》、《有感二首》等。

第二類：抒懷和詠物。李商隱的仕途可謂是坎坷的，終身不得志，他空有滿腔抱負但是卻得不到施展，所以他心中有苦不能說，于是通過詩歌來排遣，將心中的不安與郁悶得到抒發(fā)。代表作有《安定城樓》、《春日寄懷》、《樂游原》、《杜工部蜀中離席》等。

第三類：愛情無題詩。李商隱的愛情詩可謂是一絕，其中代表作是《夜雨寄北》，表達對妻子的思念之情。這類題材的詩是李商隱的感情敘述，是內(nèi)心情愫的表達方式。

其中以無題為名的愛情詩更為出彩，代表作有《錦瑟》、《燕臺詩》、《碧城三首》、《重過圣女祠》、《柳枝五首》、《夜雨寄北》、《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》等。

第四類：應酬唱和詩。這類是英語交際的作品，代表作有《酬別令狐補闕》、《寄令狐郎中》、《酬令狐郎中見寄》、《寄令狐學士》、《夢令狐學士》、《令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈》

第五類：駢體文。李商隱是駢體文的重要作家之一，而且很是擅長寫駢體文，因為有引經(jīng)據(jù)典的好習慣。