山水游記看似是描寫山水景致的，但是大多數是借景抒懷，尤其是柳宗元的《永州八記》，在文學史上有著很高的地位，充分展現了山水游記的特征。

柳宗元山水游記的藝術特色

文筆清新秀麗，描繪細致逼真，充滿了詩情畫意，使人如臨其境，樂不自禁。由一處走向一處，銜接自然，感情豐富。例如“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依；日光下澈，影布石上，怡然不動；俶爾遠逝，往來翕忽，似與游者相樂。”，再如“交絡之流，觸激之音，皆在床下；翠羽之水，龍鱗之石，均蔭其上。”，都是作者心動而發，真實美麗。雖然借寫山水游記書寫胸中憤郁，

但作者寄情于山水，一山一水一草一木，跳動著作者對自然的向往與喜愛。他與自然相晤，與自我對話。

柳宗元的山水游記成為名篇的原因是什么

柳宗元的山水游記成為名篇的原因：柳宗元的山水游記將情、景、理三者緊密融合，以其幽憤凄美的詩情、情景交融的詩境、濃郁悠綿的詩味構成的詩性美凝聚了它不朽魅力，從而獨步唐宋。這也是柳宗元游記散文的藝術特色和成就之所在。

一是詩在本質上是蘊含情感的。感情充沛，是詩最主要的特征。柳宗元的山水游記已不是客觀地摹寫山水，而是賦予了其濃郁的主觀感情色彩，這種情感充盈在山水游記之中，使之具有了詩情。

二是柳宗元筆下山水皆柳之山水，充滿了幽凄冷峻、孤傲不遜、憤世嫉俗的強烈感情。在景物的描寫上，作者都著眼于一個“清”字，或水的清涼、明凈，或環境的寂靜，天然幽曠，雖然都是景物本身固有的特征，但更有作者貶謫永州后的孤寂凄愴之冷清，哀怨凄幽，感慨身世，動人心魄，讓人難分是物還是我。正是這種濃郁的感情著之山水，與其相互作用而形成了獨特的藝術境界。

三是畫要有氣韻，詩也講究韻味。詩的韻味，是指一種深遠悠長、耐咀嚼的神致，這是構成詩意的重要組成部分。柳宗元的游記散文具有深廣的意蘊，再現了奇崛的自然山水，同時也借山水感慨身世遭遇，展示了其高潔的人格，而其中所揭示出的深邃的哲理，更是耐人尋味，這便構成了其游記散文的詩味。柳宗元山水游記的韻味還體現在作者對山水執著追求的情感和態度上。

為什么《永州八記》能夠一直得到人們的稱道

《永州八記》是柳宗元山水游記的代表作，也是我國游記散文中的一朵奇葩，其藝術魅力歷久彌新。

永州山水，在柳宗元之前，并不為世人所知。但這些偏居荒蕪的山水景致，在柳宗元的筆下，卻表現出別具洞天的審美特征，極富藝術生命力。正如清人劉熙載在《藝概·文概》中所說：“柳州記山水，狀人物，論文章，無不形容盡致；其自命為‘牢籠百態’，固宜。”柳宗元時而大筆揮灑，描摹永州山水的高曠之美，使寂寥冷落的永州山水給人以氣勢磅礴之感。

《永州八記》對自然美的描繪，貴在精雕細刻出一種幽深之美。八記描寫的大多是眼前小景，如小丘、小石潭、小石澗、小石城山等，柳宗元總是以小見大，猶如沙里淘金，提煉出一副副價值連城的藝術精品。

如《至小丘西小石潭記》對小石潭周圍環境的描寫，“四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”，創造出一種空無人跡的山野清幽之美。又如《石渠記》對小石渠之水流經之處細膩的刻畫，在長不過十許步的小水渠上，一處處幽麗的小景，美不勝收。逾石而往是昌蒲掩映、鮮苔環周的石泓，又折而西行，旁陷巖石之下是幅員不足百尺、魚兒穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆詭石、怪木、奇卉、美竹。

筆筆眼前小景，幽深宜人，展示出永州山水的特有風姿。柳宗元曾經說：“余雖不合于俗，亦頗以文墨自慰，漱滌萬物，牢籠百態，而無所避之。”他的意思就是說雖然因永貞革新遭挫，但作者未改本色，于是借山水之題，發胸中之氣，洗滌天地間萬物，囊括大自然的百態，在用筆贊賞山水美的同時，把自己和山水融化在一起，借以尋求人生真諦，聊以自慰。

因而，柳宗元在《永州八記》中刻畫永州山水的形象美、色彩美和動態美，不是純客觀地描摹自然，而是以山水自喻，賦予永州山水以血肉靈魂，把永州山水性格化了。可以說，永州山水之美就是柳公人格美的藝術寫照，物我和諧，匯成一曲動人心弦的人與自然的交響華章。

柳宗元的文章多抒寫抑郁悲憤、思鄉懷友之情，幽峭峻郁，自成一路。最為世人稱道者，是那些清深意遠、疏淡峻潔的山水閑適之作。《永州八記》正是這類代表作。