白居易被稱為唐代三大詩人之一，他一生創(chuàng)作三千多首詩歌，與元稹一起倡導(dǎo)新樂府運動，對詩歌的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，被稱為“詩魔”和“詩王”。

名人對白居易的評價

宋朝蘇軾說過這樣一句話：“郊寒島瘦，元輕白俗?！?/p>

陳毅元帥對白居易詩給予高度評價曾作詩云：“吾讀樂天詩，曉暢有深意。一生事白描，古今誰能繼？”

唐宣宗皇帝曾盛贊白居易詩并作詩云：“綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙？浮云不系名居易，造化無為字樂天。童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇，文章已滿行人耳，一度思卿一愴然！”

陳寅恪在《元白詩箋證稿》中論《琵琶行》道：“既專為此長安故倡女感今傷昔而作，又連綰己身遷謫失路之懷，直將混合作此詩之人與此詩所詠之人二者為一體。”

白居易被貶后的人生態(tài)度

白居易遭貶，去了江州當(dāng)司馬。江州，是白居易一生的轉(zhuǎn)折點，因為被貶之后他才意識到現(xiàn)實的殘酷和自己的渺小。

白居易剛被貶時內(nèi)心還比較迷茫，比較愁悶，從長安到江州，說是被貶，其實和流放差不多，生活也一度陷入貧困，名利官位自然就全部失去了。

之后他重新審視自己的人生，沒有執(zhí)著于失去，反而放下了過去“兼濟(jì)天下”的雄心，撿起了靜而不爭，一切隨緣的從容心態(tài)。

既然改變不了現(xiàn)實，只能改變自己。逐漸他“兼濟(jì)天下”的志向被生活也磨平了棱角，變成了明哲保身。

廬山腳下，他青衫白發(fā)，縱情山水，廣結(jié)好友，喝酒，學(xué)佛，寫詩成了他生活的主要內(nèi)容。

在之后的日子里無論是“牛李黨爭”，還是“甘露之變”，他始終保持著“獨善其身”，就這樣一直活到75歲，他才瀟灑辭世。

白居易被貶后寫了哪些詩

《與夢得沽酒閑飲且約后期》《問劉十九》《琵琶行》《長恨歌》等。

《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是抒情因素的強(qiáng)化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用敘述、描寫來表現(xiàn)事件，但卻把事件簡到不能再簡，只用一個中心事件和兩三個主要人物來結(jié)構(gòu)全篇。

諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數(shù)筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務(wù)求盡情，即使《琵琶行》這種在樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯(lián)結(jié)在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進(jìn)程始終伴隨著動人的情感力量。

除此之外，這兩篇作品的抒情性還表現(xiàn)在以精選的意象來營造恰當(dāng)?shù)姆諊?、烘托詩歌的意境上。如《長恨歌》中“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”、《琵琶行》中“楓葉荻花秋瑟瑟”、“別時茫茫江浸月”等類詩句。

或?qū)⑵嗬涞脑律?、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構(gòu)成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統(tǒng)統(tǒng)染色，也使讀者面對如此意境、氛圍而心靈搖蕩，不能自已。