李煜是五代十國時期南唐的末代君主，同時他也是五代十國時期著名的詞人、詩人、書法家、繪畫家，他的詩詞作品影響力巨大，尤其對豪放派影響最深。此外，李煜在書法方面也頗有影響，他的書法被評為“法帖之祖”。

李煜最有名的十首詞

李煜，南唐元宗李璟第六子，南唐最后一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。

李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。

李煜的詞作影響極深，后世稱其為千古詞帝，其中李煜最有名的十首詩如下：

《虞美人·春花秋月何時了》、《清平樂·別來春半》、《相見歡·無言獨上西樓》、《漁父·浪花有意千里雪》、《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》、《浪淘沙令·簾外雨潺潺》、《破陣子·四十年來家國》、《玉樓春·晚妝初了明肌雪》、《相見歡·林花謝了春紅》和《虞美人·風回小院庭蕪綠》。

能寫出好文章的皇帝不少，但從文學價值及藝術成就方面來衡量就鳳毛麟角了。李煜則不然，他的詞影響力巨大，存世佳作很多。

李煜詞作的特點

李煜的詞現存三十余首，以任縱率真的抒情風格為主，與他的純真性格有關，他就是個長不大的孩子。在內容方面，以亡國前后為分界線。亡國前，主要寫奢靡的宮廷生活，風格綺麗，花間派氣息濃重，又獨具特色。亡國后，更多表現出沉痛的哀愁，意境悠遠。

李煜善用賦體，慣使白描手法，藝術成就頗高，對后世產生深遠的影響。詩人葉嘉瑩認為：李煜寫詞時感情的宣泄是無發行無節制的任縱，如同隨地顯形、姿態百現地傾斜而下的澗流。評價如此之高，可以想象李煜的詞在當下的地位。

在詞的表現方面，李煜拓寬了領域，他不僅描寫花間派內容，直抒胸臆，情感真摯，對豪放詞派有深遠的影響。由于被俘的恥辱經歷，同時代詞人根本沒有這種遭遇。為此，李煜的詞感情純真，他將悲劇人生用文字表現出來，讀完讓你體驗到人生無常，人生的變化莫測及人生的不可捉摸。

他的詞語言自然，精煉又富有表現力，常用白描的手法抒發情感，用貼切的比喻讓情感表現更加形象，形成清新流麗又婉曲深致的藝術特色。詞風方面獨樹一幟，剛柔之美融為一體，在當時的詩人中可謂獨領風騷，成為被模仿的對象。

李煜書畫方面的成就

李煜不僅長于詩詞，精通音律，在書畫方面也頗有心得。李煜的行書，多以顫筆行之，故線條遒勁，另有風味，有如歲寒之松，風摧不能斷。

猶似嚴霜之竹，更見傲氣，世稱“金錯刀”。他又喜寫大字，卷帛綢為筆，極盡揮灑，世稱“撮襟書”。

他考證過撥鐙法的淵源，并總結為“擫押、鉤、揭、抵、拒、導、送”八種技藝。李煜出示南唐秘府所藏的歷朝歷代書法作品，命徐鉉刻成《升元帖》，周密評為“法帖之祖”。

李煜的畫作上，雖為鉤勒，自根至梢極小，很有特點，被稱為“鐵鉤鎖”。