19世紀末至20世紀初，普契尼領導歌劇進入了新的時代，他取得了國際性的成功。普契尼大膽地將意大利傳統中自由的旋律和現代音樂的新要素結合起來，創作出了色彩豐富、細膩婉轉的管弦樂。

普契尼的作品有哪些

1884年：《群妖圍舞》

1889年：《埃德加》

1893年：《瑪儂·雷斯考特》

1896年：《波希米亞人》

1900年：《托斯卡》

1904年：《蝴蝶夫人》

1910年：《西部女郎》

1917年：《燕子》

1918年：《三合一歌劇》

1926年：《杜蘭朵公主》

普契尼的成長經歷怎么樣

從1891年開始，普契尼大部分的時間都待在托瑞德拉古，這是一個距離盧卡15公里、位于第勒尼安海與馬撒秀可里湖之間的小社區，位于維亞雷嬌的南方。

普契尼在托瑞德拉古承租了一間房子，不過他仍然定期的前往盧卡。在1900年，普契尼買下土地而且在湖上建造一間別墅，也就是現在的普契尼別墅博物館。

普契尼在這里居住到1921年，因為受到泥煤污染的影響才搬遷到維亞雷嬌。在普契尼去世之后，普契尼的別墅變成了普契尼別墅博物館。普契尼別墅博物館，為普契尼的孫女西蒙內塔所有，是開放參觀的。

普契尼創作的有民族歌劇嗎

是有的。19世紀中葉，法國的浪漫主義已經退火，文學欣賞者對作家們不加控制的想象力已經厭倦。他們要求符合生活真實的故事。

于是19世紀末至20世紀初，在意大利出現了“真實主義”的歌劇流派，歌劇的題材取自日常生活，創作上追求緊張的戲劇情節和夸張的情緒，華彩的抒情曲調、較自然的感情、豐富的朗誦調受到歡迎。

其代表作家是普契尼、馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛。作品有普契尼的《蝴蝶夫人》和《藝術家的生涯》、馬斯卡尼的《鄉村騎士》、萊翁卡伐洛的《丑角》繼之而來的是法國人夏邦蒂埃的《路易絲》等。它們是這一新運動中的開路先鋒。