拉斐爾博采用長(zhǎng)，融會(huì)貫通，在學(xué)習(xí)了達(dá)芬奇，米開(kāi)朗基羅等諸位大師的技法后，創(chuàng)造出了一種叫做“統(tǒng)合法”的畫(huà)法，并形成了個(gè)人獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，他是手法主義的代表人物。

拉斐爾的主要代表作品

1、《披紗巾的少女》

《披紗巾的少女》的作者是舉世著名意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝壇三杰之一的“畫(huà)圣”拉斐爾。這位超人才華的畫(huà)家在其短暫的37年生命中，完成了很多杰作，他的藝術(shù)優(yōu)雅、秀逸、和諧，具有高度的完美，不僅傾倒了當(dāng)時(shí)的人們，也為后世古典主義者認(rèn)為是不可企及的典范。

這幅肖像運(yùn)用了一種極為豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)家充分發(fā)揮他那色彩的表現(xiàn)力，在這幅畫(huà)上每一筆都是一絲不茍的。從美麗膚色到華貴服飾上的綿密衣褶都被細(xì)致入微地描繪出來(lái)。

2、《阿拉貢的約翰娜》

《阿拉貢的約翰娜》是意大利畫(huà)家拉斐爾的作品。是拉斐爾眾多肖像畫(huà)中的經(jīng)典之作。紫紅色與褐色融合的深色調(diào)突出了人物高貴的身份，面部的神態(tài)也描繪得很精彩。不難看出，拉斐爾對(duì)于女性之美有著自己獨(dú)到而深厚的理解。

拉斐爾的繪畫(huà)技巧如何

在其油畫(huà)作品中，拉斐爾的筆觸有種 “奇怪的異質(zhì)性”。形象是用緊密的筆法繪成的，而她的臉被蒼白的肉體色調(diào)和深灰色的陰影壓平了，使她有一種超然的感覺(jué)。

通過(guò)將斗篷拉到她的頭上，光環(huán)消失了，輪廓也被簡(jiǎn)化，臉部顯得長(zhǎng)而尖。孩子的光環(huán)也消失了，他的左臂垂下抓住母親的小手指；這有助于提供一個(gè)廣泛的肉體色調(diào)，作為書(shū)的搖籃和整個(gè)構(gòu)圖的基礎(chǔ)。總的來(lái)說(shuō)，拉斐爾在畫(huà)中用緊密的筆法和扁平的肉體色調(diào)的組合營(yíng)造出連貫和諧的畫(huà)面。

拉斐爾作品注重情態(tài)上的呼應(yīng)嗎

是的。拉斐爾注重人物間情態(tài)上的呼應(yīng)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)的氣息的貫通，因此他常用三角形構(gòu)圖。以《草地上的圣母》為例，圣母的兩條小腿邊各靠著一個(gè)嬰兒，手又拉著左邊的嬰兒，肢體在構(gòu)圖中的連接作用是非常明顯的。一個(gè)大人與兩個(gè)孩子構(gòu)建了一個(gè)穩(wěn)定、典雅的三角形結(jié)構(gòu)，但由于人物間有動(dòng)態(tài)的呼應(yīng)，所以顯得不呆板。