關(guān)漢卿的雜劇成就很大，在我國(guó)文學(xué)史上有著很重要的地位，尤其是他的作品《竇娥冤》在藝術(shù)上，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義風(fēng)格的融合。

關(guān)漢卿雜劇語言風(fēng)格的基本特征

漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化，有悲劇，有喜劇，有壯烈的英雄，有戀愛故事，有家庭婦女問題，有官場(chǎng)公案。雜劇題材大多反映現(xiàn)實(shí)，生活面非常廣闊，真實(shí)具體，揭示了社會(huì)各方面的矛盾，對(duì)不幸者寄多深厚同情，高度結(jié)合思想性與藝術(shù)性。

關(guān)漢卿雜劇劇本能根據(jù)主題而剪裁取舍，情節(jié)安排緊湊，布局引人入勝，主線清晰，節(jié)奏緊湊，不全采用大團(tuán)圓結(jié)局的慣例。

關(guān)漢卿雜劇塑造的人物個(gè)性鮮明，有血有肉，如竇娥等人物形象均栩栩如生，成功地塑造各種典型人物。

關(guān)漢卿善于駕馭語言，語言風(fēng)格與題材互相配合，吸收民間文學(xué)的土語方言，以及古典詩詞的鮮活字詞，并加以提煉，能恰如其分地反映劇中人物的身分性格，又善于烘托渲染，充分表現(xiàn)元?jiǎng)　氨旧薄?/p>

關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。既有對(duì)官場(chǎng)的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭(zhēng)。慨慷悲歌，樂觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。

關(guān)漢卿雜劇語言可以用什么二字來概括

關(guān)漢卿雜劇語言可以用“本色”二字概括，即語言通俗自然、樸實(shí)生動(dòng)，符合劇中人物的身份和個(gè)性，能為展開劇情和刻畫人物性格服務(wù)。

簡(jiǎn)析關(guān)漢卿雜劇竇娥冤的藝術(shù)成就

1.成功地塑造了竇娥這一典型的藝術(shù)形象。首先，寫出了竇娥性格的豐富性。在她身上，既有善良溫馴、孝順忠貞的一面，又有剛強(qiáng)倔強(qiáng)、反抗邪惡的一面，是二者的對(duì)立統(tǒng)一。

其次，寫出了竇娥性格的流動(dòng)性。竇娥從恪守婦道的平凡女子轉(zhuǎn)變?yōu)楦矣谶程熵?zé)地、痛斥官府的反抗者，其性格是隨著現(xiàn)實(shí)矛盾斗爭(zhēng)的發(fā)展而逐漸變化的，作者對(duì)這一轉(zhuǎn)變過程進(jìn)行了精心描述，既有連續(xù)性，又有階段性，極富層次感。

2.作者采用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，營(yíng)造出濃郁的悲劇氛圍，收到了良好的藝術(shù)效果。《竇娥冤》深刻地揭示了竇娥悲劇產(chǎn)生的社會(huì)根源與必然性，反映了社會(huì)具有本質(zhì)意義的重大問題，主題鮮明，具有深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神；

而竇娥在刑場(chǎng)上的三樁誓愿竟然一一應(yīng)驗(yàn)，以及結(jié)尾的訴冤與清官斷案，顯然是超現(xiàn)實(shí)的幻想性描寫，反映了下層民眾的美好愿望，帶有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，同時(shí)也深化了主題，使作品的悲劇氣氛更加濃重。

3.劇本矛盾高度集中，情節(jié)緊湊，沖突疊起，而又環(huán)環(huán)相扣。全劇以竇娥的悲劇命運(yùn)為中心來組織戲劇矛盾，寫了形形色色的矛盾沖突，但作者把構(gòu)思布局的重點(diǎn)放在兩條主線上：一條是竇娥與以張?bào)H兒為代表的社會(huì)惡勢(shì)力的沖突；

另一條是竇娥與以桃杌為代表的官府的沖突，其中又以后者為主，其它的矛盾沖突都服從于主線的安排。這樣就使得情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。在關(guān)目的安排上，作者也是匠心獨(dú)具，劇情發(fā)展既層次分明，給人以移步換形的緊湊感，又高潮迭出，給人以變幻莫測(cè)的緊張感，這就使整個(gè)劇情顯得跌宕起伏，搖曳多姿。

4.語言通俗平易，明快洗練，形成了獨(dú)特的雅俗共賞的語言風(fēng)格，表現(xiàn)了關(guān)漢卿雜劇語言藝術(shù)的共同特色。