作為一位偉大的音樂家，柴可夫斯基的性格卻是憂傷而內(nèi)向的，只有一個人跟他有著親密的關(guān)系，那就是梅克夫人，但這也僅限于通信往來。

梅克夫人與柴可夫斯基的故事

1876年，當梅克夫人在朋友家第一次聽到了鋼琴曲《暴風雨》時就被傾倒了。更使她震撼的是，她聽說這部曲子的作曲者、年輕的柴可夫斯基正陷入經(jīng)濟困境而無力自拔。從那一刻起，一個拯救這位音樂天才的使命感在她的心中愴然升起。

就這樣，音樂使梅克夫人與柴可夫斯基宿命般地相識了。梅克夫人是居住于莫斯科郊外，清麗秀美，高雅不凡，她的生活并不如意。她繼承了丈夫的豐厚遺產(chǎn)，在自己的莊園擁有一切，精神卻深感寂寞。財富已使她厭倦。她那理想主義的心靈時時因種種朦朧的渴求而騷動不寧。她是一個情感豐富的女人，需要付出愛，也得到愛。

柴可夫斯基的天才音樂被她視為生命中的一道曙光。為了讓高傲而敏感的作曲家能夠接受自己的資助，梅克夫人以收藏樂曲為名，并不親自出面，只是寫信委托柴可夫斯基編曲。

柴可夫斯基很愿意為這位趣味高雅的夫人創(chuàng)作?！敖灰住边M行得自然而合理。盡管出得價錢很高，她還是因藝術(shù)天才為她這樣一個平凡女子作曲深感不安。在她的價值天平上，再多的金錢與柴可夫斯基的音樂天賦也是不可同日而語的。

漸漸地，兩人之間的書信內(nèi)容超越了“交易”，向著藝術(shù)與人生、音樂與個人情感的縱深處擴張。因為梅克夫人并無情誓，柴可夫斯基亦無許諾。魚雁款款的書信來往，使他們的靈犀相通的心貼得很近。

他們僅僅保持著通信形式，仿佛都在遵守一個默契。他們以書信為載體，暢談藝術(shù)，互相剖白，傾訴衷曲，抒發(fā)理想，碰撞愛心。

梅克夫人與柴可夫斯基之間的頻頻書信來往十四載，竟然幾乎沒有謀面也不想謀面，其神秘、神奇的奧妙，甚至連一般的西方人也需費一番心思了。

柴可夫斯基寫了多少部歌劇

柴可夫斯基一生寫作了10部歌劇，其中以《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》最為著名?！度~甫蓋尼·奧涅金》被稱為“抒情場景”，其將重點放在刻畫不同人物的個性和抒發(fā)他們的內(nèi)心情感上，營造一種樸實無華、生活真實、充滿詩情畫意的整體風格。

《黑桃皇后》是柴可夫斯基創(chuàng)作成就的集中體現(xiàn)，它以在音樂語言上契合普希金文學原著格調(diào)，深刻地揭示角色的內(nèi)心世界，真實反映時代社會的風貌。

柴可夫斯基創(chuàng)作的有舞劇嗎

柴可夫斯基的三部舞劇《天鵝湖》《睡美人》和《胡桃夾子》是享譽世界的古典芭蕾舞劇的代表作，它們不僅奠定了柴可夫斯基在俄國音樂史上舞劇音樂創(chuàng)作的開創(chuàng)性地位，在世界音樂史上也占有重要位置，其最大貢獻在于使舞劇音樂戲劇化和交響化，不僅能與舞蹈表演融為一體，而且可以離開舞蹈作為獨立的管弦樂作品來欣賞，更具獨立性。