馬頭琴起源于蒙古族，是一種彈弦樂器。馬頭琴的音調很廣，不管是低音、中音和高音都能彈奏出來，并且其音調各有特點，其中低音深沉，中音明亮，高音悠揚。馬頭起最大的特點是樂器可以模仿馬叫的特點，可以很好的展示出草原的風味。

馬頭琴演奏形式有幾種

傳統(tǒng)馬頭琴演奏形式有四大流派：“潮爾演奏法”、“泛音演奏法”、“胡爾演奏法”和“實音演奏法”。

1.潮爾演奏法

“潮爾演奏法”主要分布于黑龍江、吉林、內蒙古科爾沁、遼寧喀喇沁蒙古鎮(zhèn)（即阜新）乃至俄羅斯的圖瓦共和國、蒙古國西部等蒙古族居住地域，傳承于科爾沁部族及其諸旗。“潮爾”是該部民間演奏家對馬頭琴的傳統(tǒng)稱謂。

“潮爾演奏法”于科爾沁部音樂基礎上產生，古樸、深沉幽思、悠遠超然，如泣如訴。潮爾及其演奏法，在古代，至晚在蒙元時代，是說唱蒙古英雄史詩的伴奏樂器，著名潮爾演奏大師色拉西的演奏錄音曲目中留有五首說唱英雄史詩的樂曲。

2.泛音演奏法

“泛音演奏法”主要流行于錫林郭勒，后傳入巴彥淖爾和當今蒙古國等地域。該地區(qū)的人們在古代把馬頭琴稱為“乞乞里胡爾”，“馬頭琴”則是近代產生的名稱。

“泛音演奏法”是長期吸納長調民歌旋律的產物，可以這樣說，“泛音演奏法”是伴隨錫林郭勒草原長調歌曲興起發(fā)展而形成的。這種演奏法影響了長調歌曲的華彩性裝飾歌腔，反過來，長調歌曲又影響了這種演奏法的技術技巧的發(fā)展。

3.胡爾演奏法

“胡爾演奏法”，主要于錫林郭勒盟北部諸旗和科爾沁等地區(qū)流傳。“胡爾演奏法”是一種純五度定弦的演奏法，非常適合演奏和伴奏古老的短調民歌。這種演奏法，由于定弦與胡琴一樣，因而被稱作“胡爾演奏法”，現(xiàn)在使用這種演奏法的人已經很少了。

4.實音演奏法

“實音演奏法”流行于內蒙古阿拉善和蒙古國吐爾扈特部族，以及錫林郭勒等地區(qū)，為當代馬頭琴演奏法的基礎。該演奏法使用的樂器，被稱為“耶克里”,可以說是馬頭琴的古老形態(tài)。它是以整木刻雕出來的，琴桿和琴箱連為一體，琴體大小和琴箱樣式也不盡相同。

由于常用純四度、五度以及大三度等雙音，也被稱為“耶克里潮爾”，其獨奏曲目約有三十來首。除《美麗的阿爾泰》、《鄂畢河之浪》、《山雀》等贊美故鄉(xiāng)美景的樂曲之外，多數(shù)樂曲描繪了駿馬、奔駝的步態(tài)。

馬頭琴演奏方法

演奏馬頭琴時，通常采取坐姿，將琴箱夾于兩腿中間，琴桿偏向左側。

指法折疊左手虎口自然張開，拇指微扶琴桿，在低把位上，用食指、中指的指甲根部頂弦，無名指、小指采用指尖頂弦，小指在演奏中非常重要，它常從外弦下面伸進去頂里弦。

在高把位上，由于音位距離很小，各指都以指尖按弦。右手執(zhí)弓時，以虎口夾住弓柄，食指、中指放在弓桿上，無名指和小指控制弓毛。

運弓折疊運弓中，弓毛和琴弦要保持直角狀態(tài)。馬頭琴的定弦有多種，因較細的琴弦張在里弦，較粗的弦張在外弦，所以常以反四度關系定弦為g、c1，有時也以正四度關系定弦為d1、a，正五度關系定弦為d1、g。

拉奏方法也與其它拉弦樂器不同，琴弓的弓毛不夾在里、外弦之間，而是在兩弦外面擦奏，所以它具有獨特的音色，柔和、渾厚而深沉，拉奏起來，特別洪闊、低沉而豪放，富有草原風味。

右手弓法有長弓、半弓、短弓、跳弓、連弓、連跳弓、頓弓、打弓、擊弓、碎弓和抖弓等，左手指法有彈音、挑音、顫音、打音、滑音、雙音、撥弦、揉弦和泛音等技巧，許多裝飾音都是由小指奏出的。馬頭琴的演奏特點是以指甲從弦側觸弦發(fā)音，所以音色清晰、明亮，宜于奏出豐富的泛音，具有鮮明的藝術風格。

馬頭琴是哪個民族的樂器

馬頭琴是蒙古族的樂器。

馬頭琴是一種兩弦的弦樂器，有梯形的琴身和雕刻成馬頭形狀的琴柄，為蒙古族人民喜愛的樂器。馬頭琴是蒙古民間拉弦樂器。蒙古語稱“潮爾”。琴身木制，長約一米，有兩根弦，共鳴箱呈梯形，聲音圓潤，低回宛轉，音量較弱。