馬致遠，元曲四大家之一，有“馬神仙”、“秋思之祖”之稱，他的作品代表著元曲的高峰時期。馬致遠的作品，存世的有雜劇15種，散曲120多首，輯本有《東籬樂府》。他的作品在元代時期就已經很有名氣，流傳在當時的大街小巷，馬致遠的代表作有《漢宮秋》、《行香子》等。

馬致遠最著名的元曲

馬致遠最著名的元曲是《天凈沙·秋思》。

《天凈沙·秋思》

元·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

這首元曲以描繪秋天的景色為主題，通過描繪枯藤老樹、小橋流水人家等自然景致，表達了作者對秋天的深情和思鄉之情。這首曲子深情而富有感情，通過細膩的描寫和悠揚的旋律，使人不由自主地陷入了對秋天的回憶和感慨之中。

馬致遠在年輕的時候熱衷功名，但因為元朝統治者實行民族高壓政策，因而一直未能得志。他一生都過著漂泊無定的生活，這首《天凈沙·秋思》便寫于羈旅途中。

馬致遠的散曲代表作

1.小令類型的元曲

主要作品有《天凈沙·秋思》、《清江引·野興》（4首）、《湘妃怨·和盧疏齋西湖》（4首）、《四塊玉·恬退》（4首）、《青哥兒·十二月》（12首）、《蟾宮曲·嘆世》（2首）等作品。

2.套數類型的元曲

主要作品有《雙調·夜行船·秋思》、《夜行船套·秋興》、《黃鐘·女冠子》、《中呂·粉蝶兒》、《夜行船·酒病花愁何日徹》、《新水令·題西湖》、《一枝花·惜春》、《青杏子·悟迷》等作品。

馬致遠的散曲有何特點

1.形象運用生動

馬致遠的散曲作品，不論是小令或套曲，在形象的捕捉、構思和運用上都十分鮮明生動。

《夜行船套·秋興》中，馬致遠以“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血”刻畫了官場上為爭奪名利而相互殘害的現實，又以“綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，更那堪竹籬茅舍”抒發寄情田園的怡然情趣。

生動鮮明的形象表達的是馬致遠在特定情境里的愛憎和情懷，或諷官場黑暗，或喜田園悠然，給讀者以深刻的藝術感受。

2.語言文而不晦，俗而不鄙

馬致遠散曲在吸收宋詞有用成分的同時有意識地提煉了民間的俗語口語，篩選市井中過于潑辣的語言，改變了宋詞過分雅化的傾向，同時結合傳統詩詞中有生命的語言，形成文而不晦，鄙而不俗的語言特色。

如他的《雙調·夜行船·秋興》【離亭宴煞】中以“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血”三句并列的比喻諷刺名利之徒，同時與“和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉”相對仗，刻畫事物更為淋漓盡致，更凸顯散曲作品的奔放意味。

又如《雙調·夜行船·秋興》【風入松】中提煉自日常生活中的“上床與鞋履相別”等句，俗而不鄙，讀來通俗親切，被王國維評“語語明白如話，而言外有無窮之意”。

3.曲中有畫

馬致遠散曲高遠的意境，大多通過他散曲中的畫意表現出來。一方面，馬致遠在散曲創作中常常能抓住描述事物的主要特征，點到即止，同時將最鮮明、最引人入勝的地方加以渲染，寥寥數筆卻意味無窮。

如《天凈沙·秋思》，以寥寥28字描繪出一幅蕭瑟的秋思羈旅圖，枯藤、老樹、夕陽、瘦馬與天涯斷腸人情境交融，更顯游子的凄涼。

另一方面，馬致遠散曲中景色參差錯落，一個畫面空間中既有近景也有遠景，層次鮮明，極富畫意。如《壽陽曲·山市晴嵐》中，花村、草店為地面近景，晚霞為天邊遠景，群山為周邊天地間的遠景，錯落有致的物象共同構成了一張山村畫卷。

除此之外，馬致遠在散曲中大量使用鮮明的色彩詞，展現出五彩斑斕的世界，使得散曲中的世界更具形象性和直觀性。

如《南呂·四塊玉·恬退》中使用綠水，青山，紫蟹，黃菊等色彩鮮艷的意象勾勒出的明麗田園風光，在《雙調·湘妃怨·盧疏齋西湖》中以黃柑，紫蟹，丹楓、紅葉等景致描繪秋日西湖等。