工筆繪畫(huà)使用傳統(tǒng)的水墨畫(huà)工具，如毛筆和顏料，但繪畫(huà)技法要求非常嚴(yán)格。畫(huà)家必須運(yùn)用纖毫毛筆細(xì)心勾勒出畫(huà)面的線條，以表現(xiàn)物體的形態(tài)和細(xì)節(jié)。用豐富的色彩層層疊加，這樣呈現(xiàn)出的效果栩栩如生。

工筆畫(huà)是用什么畫(huà)的

工筆畫(huà)的用筆分為勾線筆和染色筆兩種不同的類(lèi)型。工筆畫(huà)最早又稱(chēng)為細(xì)畫(huà)，所以繪制細(xì)膩，工具同寫(xiě)意畫(huà)也有所不同，常用到的就是筆、墨、紙、顏料等有一定的特殊性。

如果要想畫(huà)一幅好的工筆畫(huà)作品，勾線要挺拔有力，設(shè)色要?jiǎng)驖?rùn)艷雅，而畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)工具和顏色的嚴(yán)格要求是必不可少。對(duì)于工筆畫(huà)愛(ài)好者和初學(xué)者，開(kāi)始時(shí)可以不必齊全，可以邊學(xué)邊逐步添加，如果有條件，購(gòu)買(mǎi)時(shí)最好請(qǐng)教一下專(zhuān)業(yè)的老師，避免不必要的浪費(fèi)。

工筆畫(huà)的代表作品

1、張萱《搗練圖》

張萱是盛唐宮廷畫(huà)家，其作《搗練圖》摹本現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓博物館。該作品為三段式，畫(huà)中三組女性人物從前到后分別從事著搗練、絡(luò)線、熨練等活動(dòng)。

人物在動(dòng)態(tài)上的聯(lián)系自然而生動(dòng)，如，扯絹者身子后傾以發(fā)力，小孩鉆入絹下的頑皮等等，這些細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了畫(huà)家的寫(xiě)實(shí)能力。臨摹者對(duì)衣物圖案的描繪也反映了當(dāng)時(shí)畫(huà)院對(duì)裝飾細(xì)節(jié)的興趣。

2、崔白《雙喜圖》

《雙喜圖》為北宋宮廷畫(huà)家崔白的代表作，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。崔白突破了“黃家富貴”的程式，其創(chuàng)新性的水墨風(fēng)格受到統(tǒng)治者的肯定。

該作描繪了風(fēng)中的兩只山鵲和被驚擾的野兔。畫(huà)家以工筆技法描繪鳥(niǎo)獸細(xì)節(jié)，用闊筆水墨表現(xiàn)山坡樹(shù)干，不著顏色，形象自然、無(wú)呆板雕琢痕跡。

3、何家英《街道主任》

該作品創(chuàng)作于1981年，是何家英的第一幅工筆人物畫(huà)。畫(huà)家關(guān)注人物內(nèi)心的多面性，突破了人物形象的概念化表達(dá)。

在作品中，畫(huà)家結(jié)合個(gè)人觀察，以富有張力的線條與簡(jiǎn)潔的色彩展現(xiàn)所畫(huà)對(duì)象的個(gè)性，塑造了一個(gè)精明的小市民形象。《街道主任》的出現(xiàn)，促使當(dāng)時(shí)的工筆人物畫(huà)擺脫僵化、呆板的模式化創(chuàng)作。

工筆畫(huà)怎么裱紙

畫(huà)工筆畫(huà)首先需要用勾線筆在熟宣上把內(nèi)容給勾勒出來(lái)，然后再準(zhǔn)備以上需要裱畫(huà)的材料。底紙生宣和熟宣都可以，因?yàn)樯堃滓恍阅芨玫囊r托上線稿，上色也會(huì)更清晰，底紙和面紙差不多大。封邊紙條一般裁個(gè)兩寸寬就可以。

需要一塊薄畫(huà)板，用噴壺把水均勻的噴灑在畫(huà)板上，注意水盡量細(xì)密；不要噴太多，以免紙?zhí)珴駶q的過(guò)大，在干燥的時(shí)候紙會(huì)裂開(kāi)，并且有可能會(huì)沖掉畫(huà)紙表面的膠礬水，導(dǎo)致漏礬。噴水太少的話，紙就不能完全漲開(kāi)，在作畫(huà)時(shí)，紙面還是不會(huì)平整。

采用米字格的形式把紙面刷平，要注意把每個(gè)氣泡都趕出去，沒(méi)趕出來(lái)的話之后刷底色會(huì)導(dǎo)致紙面不平整，刷上去的底色也會(huì)不勻。

左手拿紙，要稍微提起來(lái)一些，右手用沾水的刷子把紙刷平，橫著運(yùn)筆刷子，可以來(lái)回刷，然后慢慢往下過(guò)渡。把所有的氣泡有趕到紙外面去，那樣畫(huà)面會(huì)更平整，上色時(shí)也不會(huì)堆積顏色，畫(huà)面的顏色會(huì)更勻更自然。

倒出適量的漿糊在盤(pán)子里，用毛筆加點(diǎn)水，然后調(diào)和，調(diào)勻之后用把漿糊刷在封邊條紙上，漿糊要刷勻，刷完把四個(gè)面都封住。裱好紙之后把畫(huà)平放在通風(fēng)處晾干就可以作畫(huà)了。