《富春山居圖》的作者黃公望不僅是一位畫家，他還善于作詩，他的詩詞作品以清新自然、意境深遠、婉約含蓄而著稱。他的詩詞不僅僅表達美，也蘊含了對人生境遇的思考和對社會現實的關切。

黃公望的代表作有哪些

《富春山居圖》是元代大畫家黃公望的代表作，歷代收藏家都把它視為稀世之珍，相競收藏。清代時傳到吳洪裕手中，他把《富春山居圖》和《智永法千字文真跡》視為平生最珍愛的兩件書畫。

當吳洪裕晚年臨終時，出于迷信心理，竟囑咐他的兒子當著他的面，將這兩件心愛書畫焚化，以表示永遠隨他在一起。頭一天，先焚《智永法千字文真跡》，傾刻之間，這件傳世之珍在熊熊烈火中化為灰燼。

第二天，當《富春山居圖》開始焚化時，正好吳洪裕生命快到終止，目光已收，他兒子面臨這種情景，不忍心眼看這幅稀世之珍就這樣化為烏有，立即從火中搶救出畫卷，但為時已晚，《富春山居圖》已被燒成兩截，剩下前後兩段。但黃公望的真跡總算保存了下來。

黃公望創作《富春山居圖》時，年紀已近八十歲了。這幅長卷高一尺多，長兩丈余，畫面十分復雜，很費經營。描寫的是浙江富春江一帶明媚清秀的山水景色。畫中富春江兩岸峰巒坡石、林木山村、平坡亭臺、江面漁舟小橋、飛泉茂林，樹態生動，雄秀蒼莽，層次無窮，內容極為豐富，令人目不暇接，章法筆墨精巧得體，觀者無不驚嘆。

據說黃公望創作《富春山居圖》曾花費了七八年功夫。他一生游盡名山大川，長期身居深山叢林之間，觀察樹木的千姿百態，細看激流浪濤，甚至在風雨交加之際也外出觀看體會，日出日落的雄偉景觀，四時的陰霧之氣象對畫家更是可貴的體會。

黃公望晚年定居富春江畔，雖年逾八旬，但由于對富春江的山水樹木懷有深厚感情，還經常持杖出游，所到之處，只要發現秀美的山林樹木、奇峰怪石，總要當場記錄下來，絕不放過。畫家一生，愛富春江，畫富春江，對富春江有極為深切的體會，才能把富春江景色表現得出神入化的境地。令觀者猶如置身于綺麗山光水色之中。

黃公望真跡《富春山居圖》現存分為前後兩段，前一段為浙江省博物館收藏，展出時觀眾無不贊嘆黃公望把富春江的清秀綺麗表現得那麼真實親切。后半段現存于臺北故宮博物院。

黃公望代表作品分析

黃公望存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》《天池石壁圖》等，其中《富春山居圖》足以代表他一生繪畫的最高成就。

黃公望的畫主要有兩種特色：一種為其開創的淺絳山水，山頭多巖石，筆勢雄偉。所謂淺絳山水，即是在皴染之后用淡淡的赭石和花青視畫面情況作層層渲染，赭石可用來表現裸露的山石，花青可用來表現山上的植被，尤其適合表現江南山水輕快秀潤的景色，也適合當時大多數文人所追求的簡淡的審美趣味。

如《天池石壁圖》、《丹崖玉樹圖》；另一種為水墨山水，皴紋較少，用筆簡練疏淡，于柔美中見剛勁，皴法多為略帶弧形的披麻皴，山的陰面或凹處有時略用淡墨渲染，以分出陰陽向背，使整個畫面既保留著清雅之氣又不失厚重之感。如《水閣清幽圖》《富春山居圖》。

黃公望詩詞賞析

1.《登垂虹亭》

這是一首描寫黃公望登臨垂虹亭的詩，通過詩中的描寫，展現了垂虹亭的美景和作者的感慨。其中“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞”一句，寫出了清晨云霧繚繞、河面上星河閃爍的美景，表達了作者對自然的贊美和向往之情。整首詩語言優美，意境深遠，體現了黃公望對自然美的熱愛和追求。

2.《臨江仙·滾滾長江東逝水》

這首詞是黃公望的代表作之一，詞牌名為臨江仙。詞中上闋的“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”一句，通過描繪長江奔騰向東流去的場景，表達了作者對歷史長河中那些英雄人物的敬仰和懷念之情。

下闋的“白發漁樵江渚上，慣看秋月春風”一句，則表達了作者對自然和人生的深刻思考和感悟，展現了一種超越功利的境界。整首詞情感深沉，意境高遠，表達了黃公望對歷史、自然和人生態度的獨特見解。

3.《水仙子·寓居西陵》

這首散曲是黃公望晚年寓居西陵時所作，通過描寫自然景色和人生境遇，表達了作者的孤獨和人生感慨。其中“空回首，日暮江山非往者”一句，表達了作者對逝去時光的懷念和對人生的無奈之情。整首曲子格調高遠，情感真摯，表達了黃公望對人生的深刻體驗和思考。

以上是黃公望的一些詩詞賞析的例子。黃公望的詩詞作品不僅具有藝術價值，更是一種情感的流露和思想的表達。通過閱讀和欣賞他的作品，我們可以更深入地了解他的內心世界和對人生、自然的理解。