勃拉姆斯最具代表性的有四部交響曲、兩部《鋼琴協奏曲》、一部《小提琴協奏曲》、一部《小提琴、大提琴二重協奏曲)、幾首管弦樂序曲、二十多首匈牙利舞曲以及《德意志安魂曲》和許多室內樂等勃拉姆斯的音樂具有深刻的思想性，風格也較為莊重嚴肅。

勃拉姆斯是哪國人

德國浪漫主義時期作曲家。1833年5月17日，勃拉姆斯出生在德國漢堡的一個音樂家庭，早年師從鋼琴家科澤爾和漢堡著名音樂大師馬科斯仁。迫于生計，13歲便開始在各個娛樂場所演奏，并在這一時期創作了150多首沙龍音樂作品，其中包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。

勃拉姆斯和匈牙利小提琴家雷門伊一起進行了一場巡回演出。在此期間，他結識了小提琴家約阿希姆，在他的引薦下，勃拉姆斯拜訪了著名音樂家舒曼，受到了舒曼的賞識和支持。

此后，勃拉姆斯在音樂舞臺上擔任合唱指揮，他的第一部管弦樂作品《d小調鋼琴協奏曲》于1859年在漢諾威和萊比錫首演。

勃拉姆斯比較出名的曲子是哪首

勃拉姆斯最著名的作品是《德意志安魂曲》，這是他最著名的聲樂作品之一。這首曲目融合了合唱、獨唱與管弦樂的元素，展現了作曲家對永恒存在的思考。

這首曲目共有七個樂章，通過融合不同音樂形式，勃拉姆斯表達了他對永恒存在的不同看法。這首曲目的創作過程中，勃拉姆斯的親友相繼離世，他感到了恐懼，于是他轉向了對人的終級意義的思考。《德意志安魂曲》之后，作曲家在《搖籃曲》中呈現了這兩個方面的特點。

勃拉姆斯的創作高峰

隨著影響力不斷的擴大，勃拉姆斯逐漸成為了歐洲音樂領袖之一。歐洲的古典音樂家們漸漸分成了兩大陣營，一邊是以勃拉姆斯為首的“保守派”，另一邊是以李斯特、瓦格納為首的“激進派”。

雙方因音樂理念的分歧而產生爭論，在誰有資格繼承貝多芬的衣缽、誰能代表音樂的發展方向等問題上發生激烈碰撞，1860年，勃拉姆斯和約阿希姆等人在《柏林回聲》雜志上發表宣言，公開評判以李斯特、瓦格納為首的“激進派”。

19世紀50年代末期，勃拉姆斯重回漢堡開始在一個女子合唱團中擔任指揮。在這一時期，他的第一部管弦樂作品《d小調鋼琴協奏曲》于1859年在萊比錫首演，他的其他管弦樂作品還有《D大調第一號小夜曲》《d小調第一鋼琴協奏曲》等。

1862年，勃拉姆斯定居維也納，擔任維也納樂友協會藝術總監并改組了管弦樂團。他創作并親自指揮了《勝利之歌合唱與樂隊》《女中音狂想曲》《命運之歌》及《德意志安魂曲》這些著名的大型聲樂演出。其中，《德意志安魂曲》是勃拉姆斯用以紀念去世的母親而創作的，該作品在1870年左右獲得了觀眾的廣泛認可。