普魯斯特畢業(yè)于巴黎大學(xué)并獲得文學(xué)學(xué)位，在大學(xué)期間普魯斯特接受了哲學(xué)家伯格森的思想熏陶，并在雜志上發(fā)表文學(xué)評論文章。后來他的文學(xué)作品受到了深遠(yuǎn)的影響。

普魯斯特的代表作是

《追憶似水年華》是法國作家普魯斯特的代表作之一，也是20世紀(jì)世界文學(xué)史上的巨著。本書是一部長篇小說，以敘述者“我”為主體，通過其所見所聞所思所感融合，既有對生活和人情世態(tài)的真實描寫，又是作者自我追求、自我認(rèn)識內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。

全書共七大卷，沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，只有貫穿始終的情結(jié)線索。書中交織著多個主題曲，猶如一棵枝丫交錯的大樹，派生著許多獨立成篇的其他小說。作者在書中運用了意識流的技巧，使讀者感受到敘述者的清醒與沉迷，以及人物情感的復(fù)雜和深刻。

本書的主題是時間和記憶。作者通過敘述者的視角，回顧了他的童年、少年、青年時期的生活經(jīng)歷，同時也揭示了敘述者與其他人物的關(guān)系，如與斯萬、希爾貝特、圣盧和阿爾貝蒂娜等人的情感糾葛。在這個過程中，普魯斯特對時間和記憶的深刻思考也貫穿整個故事。

普魯斯特的藝術(shù)觀是怎么表現(xiàn)的

普斯特受伯格森直覺主義的影響形成了“主觀真實論”的藝術(shù)觀，含有唯心與唯物兩種成分，屬于二元論。普魯斯特認(rèn)為真實出自藝術(shù)家的本能，注重創(chuàng)作者的潛意識、回憶與心理感受。

這種內(nèi)心真實也與現(xiàn)實生活彼此相連、密不可分。即使物質(zhì)和生活的痕跡單薄、難以捕捉，但這恰恰是真實性所依附的東西，因為只有印象才能激發(fā)心靈去感受，由此獲得真實。

在具體創(chuàng)作上，普魯斯特注重呈現(xiàn)心理真實，他反對作家直接描寫外界事物，認(rèn)為作家應(yīng)融合自己的感覺與回憶，從生活現(xiàn)象進(jìn)中追溯到自己的內(nèi)心。有批評家指出普魯斯特的整個作品是通過回憶、睡眠和夢的意象將內(nèi)心世界外化。

普魯斯特作品中的順序如何

普魯斯特在《追憶似水年華》中打破了以往小說按時間順序書寫的手法，而是按照人內(nèi)心的思維順序進(jìn)行敘事。普魯斯特創(chuàng)作了一種“時間心理學(xué)”，在他看來人的一生是由無數(shù)個不同時刻的心理活動組成的。

因此小說中的敘事者思維想到哪里，敘事就寫到哪里，敘事在不同的時空中跳躍，主人公的年齡也在不斷變化。文章中的時間順序是顛倒的。

主人公在與斯萬的女兒戀愛后了解到了岳父的戀愛故事，按照常理，小說應(yīng)當(dāng)先敘述主人公得知此事的起因，再敘述斯萬的戀愛經(jīng)歷。

作者顛倒了這一順序，先用17萬字描寫了《斯萬之戀》，其中穿插了斯萬迷戀奧黛特的各種心理表現(xiàn)，故事中人物年齡、歲月背景皆十分模糊。這種時序顛倒、交叉重復(fù)的敘述方式，與伯格森“心理時間”的概念不謀而合。