瓦格納是繼貝多芬、韋伯后德國(guó)歌劇史上最偉大的人物之一。在音樂(lè)創(chuàng)造方面，瓦格納繼承了莫扎特歌劇的特點(diǎn)，加強(qiáng)音樂(lè)在作品中的表現(xiàn)力，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的技巧，豐富了歌劇的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，作品被廣泛的流傳。

瓦格納的代表作有

1、《尼伯龍根的指環(huán)》

《尼伯龍根的指環(huán)》講述的是萊茵河底的眾仙女守衛(wèi)著一塊魔金，用這塊魔金鑄成指環(huán)戴上后就能統(tǒng)治，但此人必須拋棄愛(ài)情。

之后，英雄齊格蒙德贏得了指環(huán)，但他卻遭到了不好的事情。齊格蒙德的人、沃坦的女兒女武神布侖希爾德把這指環(huán)帶回了萊茵河。最終，棲居之地瓦爾哈拉宮付之一炬。

2、《特里斯坦與伊索爾德》

瓦格納對(duì)《特里斯坦和伊索爾德》重新燃起熱情，并在月底開(kāi)始進(jìn)行部分的創(chuàng)作。此時(shí)瓦格納正苦惱于23歲就和他結(jié)婚的明娜兩人之間的婚姻生活，也寫下了“正因?yàn)椴恢勒嬲腋５膼?ài)，才想創(chuàng)作出能涌現(xiàn)愛(ài)情的作品”這樣的話。

瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)如何

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是瓦格納歌劇作品中的一個(gè)重要表現(xiàn)手法。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是指運(yùn)用小的動(dòng)機(jī)或是特定的人物、物體、事件等元素貫穿在整部作品中，會(huì)隨著劇情的變化而改變，從而起到提示、聯(lián)想、統(tǒng)一整體的作用。

這些元素往往都較為短小凝練。瓦格納在創(chuàng)作《漂泊的荷蘭人》時(shí)便開(kāi)始運(yùn)用這一手法，在《尼伯龍根的指環(huán)》的作品中，共有200余個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。

瓦格納的評(píng)價(jià)如何

瓦格納的精神形象就佇立在面前，它歷經(jīng)苦難而又偉大，像他那個(gè)世紀(jì)一樣，它是19世紀(jì)的完美表現(xiàn)。臉上布滿了表現(xiàn)他的所有特征的皺紋，背負(fù)著所有他的追求，卻幾乎不知道怎樣把對(duì)他作品的愛(ài)，對(duì)這個(gè)創(chuàng)造性的世界上最有爭(zhēng)議,含義最為復(fù)雜和最為迷人的現(xiàn)象的愛(ài)，與對(duì)那個(gè)世紀(jì)的愛(ài)區(qū)別開(kāi)來(lái)。

他經(jīng)歷了那個(gè)世紀(jì)的大部分時(shí)間，他的一生是顛沛流離的，飽經(jīng)磨難的，狂熱的和蒙受誤解的,匯入世界榮耀的。瓦格納的藝術(shù)是德意志本質(zhì)最激動(dòng)人心的自我描述和自我批判。