戲劇的魅力是獨特的，有跌宕起伏的故事情節，有各色各樣的人物形象，通過這些故事和人物來表達作者的內心，也能反應當時的社會現狀。

關漢卿公案劇的代表作是什么

關漢卿，是元代雜劇奠基人，元代戲劇作家，“元曲四大家”之首，在眾多元代雜劇作家中最富成就，是元雜劇領域不能不提的人物。元雜劇作品有兩百多部，關漢卿的雜劇就占其中的三分之一。

他的作品中有一類比較有代表性的就是公案劇，其是指演述昭示冤屈、指斥邪惡的訴訟斷案故事的戲曲，《竇娥冤》就是典型代表。在關漢卿的公案劇中多反映深刻的現實社會矛盾，表達對豪門勢要、貪官污吏的強烈憤怒和對弱者的深切同情。

關漢卿的藝術成就

1、在創作方法方面，關漢卿的雜劇以現實主義為主。

首先，關劇對時代與人生進行了真實地描繪；其次，關劇對元代的生活圖景進行了全面地展現；再次，關劇還對社會現實中一些帶有本質意義的問題進行了深刻地揭示。

他的雜劇忠實地記錄了自己的時代，具有強烈的現實主義精神。不但如此，由于關漢卿對人生的熱愛，對理想的憧憬，他的作品有時也賦予人物和情節以浪漫主義的色彩，突出了被壓迫者的反抗意識和斗爭精神，體現了積極樂觀的人生態度，閃爍著理想的光輝。

2、在人物塑造方面，關漢卿的雜劇創造了一大批栩栩如生、性格鮮明的人物形象，大大豐富了中國古代戲劇文學形象的畫廊。

關劇中活躍著眾多風神獨具的戲劇人物，其中最為光彩奪目者，是來自社會各個階層的女性形象。他的雜劇不但能寫出不同階級或階層的人物的不同特點，而且能寫出同一階層人物的不同風貌，有時甚至寫出了人物性格的豐富性和立體感。

關劇塑造正面人物的基本手法是把戲劇主人公置于尖銳的矛盾沖突中，凸現其在典型環境中的典型性格；在塑造反面形象時，關漢卿常常運用夸張、變形的漫畫式手法，暴露他們卑鄙無恥的丑惡嘴臉。

3、在劇作結構方面，關漢卿的雜劇大多縝密而精巧，緊湊而多變，富于戲劇性效果，具有引人入勝的魅力。

其作品大抵都能做到結構完整，開闔自如，首尾照應，開頭不拖沓，結尾不松懈；能根據生活發展的邏輯和主題的需要來安排故事情節，收到了突出主干、深化主題的效果；戲劇沖突一環緊扣一環，懸念迭出，劇情的發展往往既出人意料之外，又在情理之中。這些都保證了他的優秀作品具有長久的舞臺生命力。

4、在戲劇語言方面，關漢卿向以本色當行著稱，他是元代雜劇作家中本色派的代表人物。

所謂本色是指語言質樸自然、生動活潑，既具有濃厚的生活氣息，又富有典雅的藝術韻味，“文而不文，俗而不俗”，毫無雕琢的痕跡。所謂當行，是指善于運用語言來刻畫人物，無論是曲詞還是道白，皆符合人物的身份、地位，充分體現了人物語言的個性化。

正如王國維《宋元戲曲考》中所說：“關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一?！?/p>

關漢卿除了銅豌豆和為民請命精神外還有什么

關漢卿的著名代表作《竇娥冤》，他以天下為己任、鐵肩擔道義、頂天立地一位偉大劇作家的英雄氣概，以立意非凡、格調超脫、剛柔相濟的手法，以犀利的筆觸揭示和抨擊社會！關漢卿為民請命、死而后已的大將風范和無畏精神，這才是社會的價值取向。

關漢卿何止是曲圣，更是文學家、藝術家！松梅不棄霜雪而共舞，不避凜冽而同歌，稟天地之氣而生。關漢卿生祁州不怨土貧，游離大都、洛陽、蘇杭不避水肥，走遍大江南北，唱響祖國大好河山。

他的元曲隱藏著幽深的情感，隱藏著酣醉共舞的悲傷和渴望、憤怒與喜悅、屈辱與尊嚴，一聲聲唱響萬世傲然的氣節。凜然一腔熱血酬天地，一生警世人！