五言絕句是我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁之一，源于漢代樂府小詩(shī)，五言絕句常常因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，寫作難度很高，但也有很多著名的五言絕句流傳下來，如王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》等。

很小眾卻很驚艷的五言絕句

絕句·其一——杜甫

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

詩(shī)圣杜甫一生寫了不少絕句，有七絕，也有五絕。這首五絕，是描寫春天的景色。借描繪春風(fēng)花草、燕子、鴛鴦之狀，寄托了自己對(duì)于和諧大自然的贊美、愛慕之情。

行宮——元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

元稹的五絕，當(dāng)屬這首《行宮》藝術(shù)成就最高。此詩(shī)正面描述了古行宮的寥落，在此環(huán)境下，“宮花”孤獨(dú)凋落。又描寫了年老的宮女閑說玄宗的細(xì)節(jié)，表達(dá)了時(shí)過境遷、物是人非的事實(shí)。

宿建德江——孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

孟浩然的五絕非常著名，除了上面的《春曉》，這首《宿建德江》也是千古名篇。該詩(shī)意境遼闊、清麗，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

獨(dú)坐敬亭山，作者：李白。

眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。

五言絕句的平仄格律形式

五言絕句的平仄格式和規(guī)則有四條：

1.一聯(lián)之中，平仄相對(duì)。對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。五絕的“對(duì)”，只有兩種形式，即：

（1）仄仄平平仄平平仄仄平

（2）平平平仄仄仄仄仄平平

2.兩聯(lián)之間，上聯(lián)對(duì)句必須與下聯(lián)出句平仄相粘。

粘，就是平粘平，仄粘仄；下聯(lián)出句第二字的平仄

要同上聯(lián)對(duì)句第二字一致。“粘”的規(guī)則是很嚴(yán)格的。

3.每句的平仄是相重的，又是相間的。相重相間交替使用，構(gòu)成了近體詩(shī)長(zhǎng)短升降的節(jié)奏。五言每句三個(gè)節(jié)奏，如：仄仄/平平/仄仄仄/人平/平4.五言律絕，四句二韻或三韻。平仄定格凡四式。

認(rèn)識(shí)了五言絕句的平仄規(guī)則，有人會(huì)提出新問題：

憑什么來分平人兩大類呢？因?yàn)槠铰暿菦]有升降的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。

如果讓這兩類聲調(diào)在律詩(shī)中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和也是其中一個(gè)重要大素。

五絕為什么那么難寫

由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。

張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括。并且格律詩(shī)的原因，用字時(shí)音韻對(duì)仗，要求嚴(yán)格。五絕在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問等都有佳作，繼而王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。后世的作者想要企及或超越更是難上加難。