張愛(ài)玲，原名張煐，筆名梁京。她是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代時(shí)期的女作家，擅長(zhǎng)寫(xiě)小說(shuō)和散文，張愛(ài)玲是我國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)史上重要的作家之一。張愛(ài)玲的作品風(fēng)格獨(dú)特，深受讀者喜愛(ài)。代表作品有《傾城之戀》、《金鎖記》等。

張愛(ài)玲的作品有哪些

1、前期作品

包括小說(shuō)、散文和戲劇及電影劇本，以小說(shuō)和散文思想藝術(shù)成就最高。

小說(shuō)有15個(gè)短篇，其中10篇（《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》、《茉莉香片》、《心經(jīng)》、《金鎖記》、《傾城之戀》、《琉璃瓦》、《年輕的時(shí)候》、《花凋》、《封鎖》）結(jié)集為《傳奇》（1944年9月上海雜志出版社出版）。

5篇（《留情》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《鴻鸞禧》、《桂花蒸：阿小悲秋》、《等》）收入《傳奇》（增訂本）（1947年11月上海山河圖書(shū)公司出版）。

中篇小說(shuō)3篇：《連環(huán)套》（1944年1—6月《萬(wàn)象》月刊第7、8、9、10、12期連載，未完之作）、《小艾》（1951年11月4日—1952年1月24日在《亦報(bào)》連載，署名：梁京）和《多少恨》（1947年5—6月《大家》月刊第2、3期連載）。

長(zhǎng)篇小說(shuō)兩部：《創(chuàng)世紀(jì)》（1945年3—5月《雜志》月刊第14卷6期、第15卷1、3期連載，為未完之作）和《十八春》（1950年3月25日—1951年2月10日在《亦報(bào)》連載，署名：梁京，1951年11月亦報(bào)社出單行本）。

散文70余篇，其中28篇（均為1944年以前創(chuàng)作）收入散文集《流言》（1945年11月上海五洲書(shū)報(bào)社初版），后來(lái)出版的《張愛(ài)玲典藏全集》包括散文三卷（一卷、二卷、四卷），共收入散文50篇（除在英文刊物《二十世紀(jì)》發(fā)表的9篇及中學(xué)時(shí)期發(fā)表的3篇外均已收入）。

另有電影劇本兩部：《未了情》、《太太萬(wàn)歲》（均寫(xiě)于1947年），以及由同名小說(shuō)改編的四幕八場(chǎng)話劇《傾城之戀》。

2、后期作品

主要包括：長(zhǎng)篇小說(shuō)《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》（由《金鎖記》改寫(xiě)）和《半生緣》。后兩部是前期小說(shuō)改寫(xiě)，在思想和藝術(shù)上仍保持與前期的連貫性。

電影劇本有《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》（1958年）、《桃花運(yùn)》（1958年）、《人財(cái)兩得》（1958年）、《紅樓夢(mèng)》（1961年）、《南北一家親》（1961年）和《魂歸離恨天》（1963年）等，其中思想藝術(shù)成就較高的是《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》和《魂歸離恨天》。

前期和后期作品雖在思想藝術(shù)水平上存有差異，但就時(shí)代主題而言卻具有一貫性：將兩性關(guān)系上升為城市文化制度的高度加以審視、批判和反思，從而揭示男性法權(quán)與金錢(qián)社會(huì)的結(jié)合對(duì)愛(ài)情和女性人格的扭曲，及由此而釀致的女性蒼涼人生的社會(huì)性悲劇內(nèi)涵。

張愛(ài)玲作品風(fēng)格的特點(diǎn)

1、對(duì)生活、對(duì)時(shí)代社會(huì)理解得透徹。女作家都關(guān)注女性婚姻、愛(ài)情方面問(wèn)題，但從冰心到丁玲，她們都不如張愛(ài)玲寫(xiě)得這樣單刀直人，這樣透徹，張愛(ài)玲直接寫(xiě)出了金錢(qián)在女性生活、女性地位中的重要作用。

像《金鎖記》中的人物曹七巧，她作為一個(gè)受害者，是金錢(qián)造成的，后來(lái)成為害人者，也是金錢(qián)造成的，揭示出金錢(qián)對(duì)人性的巨大誘惑、腐蝕作用，以及人性在金錢(qián)的誘惑腐蝕之下產(chǎn)生的深刻變化。

2、小說(shuō)創(chuàng)作手法豐富多樣，既是現(xiàn)代主義的又是現(xiàn)實(shí)主義的，既是客觀寫(xiě)實(shí)的又是主觀抒情的，風(fēng)格多樣，具有大雅大俗的風(fēng)格。

3、作品更具體，善于寫(xiě)故事，營(yíng)造氣氛，有很強(qiáng)的意境。

4、語(yǔ)言通俗、明快、潑辣、犀利、到位、準(zhǔn)確，使人讀之痛快，又有文學(xué)的味道。

張愛(ài)玲生平經(jīng)歷

張愛(ài)玲系出名門(mén)，祖母李菊耦是慈禧心腹中堂李鴻章之女。不過(guò)她的童年是黑暗的，生母流浪歐洲，生下她和弟弟在父親和后娘的監(jiān)管中成長(zhǎng)(詳見(jiàn)《私語(yǔ)》)。

或許這是導(dǎo)致張后來(lái)的作品充滿悲觀與勢(shì)利的主要原因。她筆下的女性是實(shí)實(shí)在在的：自私、城府，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。

就是這些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著世人所有的文明終會(huì)消逝，只有人性的弱點(diǎn)得以長(zhǎng)存于人間。至于她本人亦是斤斤計(jì)較的小女人：認(rèn)為摸得到、捉得住的物質(zhì)遠(yuǎn)較抽象的理想重要。

張愛(ài)玲離開(kāi)了父親逃到了母親那里，母親給了她兩條路，讓她選擇：“要么嫁人，用錢(qián)打扮自己；要么用錢(qián)來(lái)讀書(shū)。”張愛(ài)玲毅然選擇了后者。

然而，母親的經(jīng)濟(jì)狀況一直不好，而母女間的矛盾也在一天天地、以一種不易察覺(jué)的形式在慢慢地激化。張愛(ài)玲說(shuō)：“這時(shí)候，母親的家亦不復(fù)是柔和的了。”

中學(xué)時(shí)期的張愛(ài)玲已被視為天才，并且通過(guò)了倫敦大學(xué)的入學(xué)試。后來(lái)戰(zhàn)亂逼使她放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會(huì)而選擇了香港大學(xué)。

在那里她一直名列前茅，無(wú)奈畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。對(duì)于這件事，她輕輕地說(shuō)了幾句話：“那一類(lèi)的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷，我應(yīng)當(dāng)有數(shù)。”大有一種奈若何的惋惜。但她沒(méi)有后悔。

此后張愛(ài)玲返回上海，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)關(guān)系，她以唯一的生存工具——寫(xiě)作，來(lái)渡過(guò)難關(guān)。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛(ài)玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來(lái)臨。

張愛(ài)玲的這兩篇文章是發(fā)表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來(lái)的《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《金鎖記》等更奠下她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)重要的地位。