國(guó)畫(huà)的筆法可以說(shuō)是多種多樣，每種筆法都有其獨(dú)特的特點(diǎn)和用途。在國(guó)畫(huà)中，常見(jiàn)的筆法有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖筆、順筆、逆筆、皴擦、點(diǎn)、提按頓挫等。

國(guó)畫(huà)筆法有幾種

1.中鋒

亦稱正鋒，筆鋒垂直于紙面，運(yùn)筆時(shí)筆尖保持在線條中間，這樣畫(huà)出的線條感覺(jué)厚重圓潤(rùn)，是提款和作畫(huà)勾線的主要筆法。

2.側(cè)鋒

亦稱偏鋒，運(yùn)筆時(shí)筆鋒側(cè)向一邊，畫(huà)出的線條較寬，這樣的線條墨色比較豐富，是畫(huà)樹(shù)葉和塊面的常用筆法。

3.逆鋒

筆鋒在前，筆桿在后逆行運(yùn)筆稱逆鋒。此法運(yùn)筆會(huì)使筆鋒散開(kāi)，畫(huà)出的線條粗糙，畫(huà)老樹(shù)干、石頭輪廓常用之。

4.拖筆

與逆筆相反，筆桿在前，筆鋒在后拖著筆走稱之拖筆，拖筆在作畫(huà)中常伴有捻轉(zhuǎn)筆桿的動(dòng)作，線條圓轉(zhuǎn)靈活，畫(huà)紫藤、葡萄和凌霄花等藤本植物，多用此法。

5.順筆、逆筆

順逆筆顧名思義、是以運(yùn)筆方向順逆而得名。順筆是指筆鋒從左向右、從左下向右上、從左上向右下運(yùn)筆稱之順筆；筆鋒從右向左、從右下向左上、從右上向左下運(yùn)筆都稱之逆筆。畫(huà)樹(shù)枝、竹枝、蘭葉、蘆葦和草等都用順逆筆。

6.皴擦

石頭和樹(shù)干中間的皺紋需要用皴擦的方法描繪出物象內(nèi)部的皺紋及明暗。山水畫(huà)中皴的方法很多，在花鳥(niǎo)畫(huà)中不詳述。皴擦方法，是用干筆側(cè)鋒橫臥紙上輕擦，顯示出樹(shù)皮、石塊的紋理凹凸和陰陽(yáng)明暗為好。

在花鳥(niǎo)畫(huà)中長(zhǎng)用的皴不同于山水畫(huà)，除石塊用斧劈皴外，樹(shù)干皴法要根據(jù)樹(shù)種不同而變化，如桃樹(shù)和梧桐樹(shù)用橫皴，松樹(shù)用麟皴，柏樹(shù)則用線條紐皴等。

7.點(diǎn)

也叫“點(diǎn)簇”，在花鳥(niǎo)畫(huà)中經(jīng)常應(yīng)用。點(diǎn)可分橫點(diǎn)、豎點(diǎn)和園點(diǎn)，還可以用戰(zhàn)筆積點(diǎn)的手法，把點(diǎn)變成線或面，用處很廣。

8.提按頓挫

顧名而行筆，提是將筆輕輕提起，按即將筆鋒按下，頓則停頓也，挫是將筆鋒臥倒在紙上揉挫。這些動(dòng)作是在運(yùn)筆的過(guò)程中使線條產(chǎn)生豐富的變化，畫(huà)石塊和樹(shù)干常常用到。

國(guó)畫(huà)常用的構(gòu)圖方法

1、“之”字形：此為花鳥(niǎo)畫(huà)常用的一種構(gòu)圖方式，畫(huà)面往往用“之”字形的氣脈把各個(gè)分散的部分貫穿起來(lái)。

這種構(gòu)圖既不偏重于一邊，又不會(huì)造成兩邊分布過(guò)于呆板對(duì)稱，從而既能靈動(dòng)變化，又能保持均衡統(tǒng)一。這一方式不僅常用在立軸當(dāng)中，橫幅和斗方中也可以運(yùn)用，也就是說(shuō)，“之”字可橫亦可豎。

2、三線體：此法是構(gòu)圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構(gòu)成的手法。樹(shù)木主干的走向是構(gòu)圖的主線，另有襯托的枝干隨主干走向輔排，起著陪襯輔助的作用，即輔線。

然后另出旁枝從主線破出，使構(gòu)圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導(dǎo)著畫(huà)中的氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用于對(duì)主線進(jìn)行反襯，從而更加明確畫(huà)面的主次關(guān)系。

3、對(duì)角線式：山水畫(huà)中，對(duì)角線構(gòu)成式運(yùn)用得較多。常見(jiàn)的有實(shí)角對(duì)實(shí)角和空角對(duì)空角，造成均衡的錯(cuò)位，這實(shí)際上是一種均衡的變化，即打破了平均的呆板處理，使一邊上移，另一邊下沉。

4、三角形：在幾何圖形中，三角形是一種最穩(wěn)定的圖形，適宜表現(xiàn)靜、穩(wěn)的感覺(jué)。所以，一旦畫(huà)面所表現(xiàn)物象的外輪廓呈現(xiàn)三角形時(shí)，作品就會(huì)顯得集中、整體、肅穆。

5、矩形：以長(zhǎng)方形、正方形作為畫(huà)面的主要構(gòu)成形式，有一種大氣的感覺(jué)。

6、幾何形組合：將上述所講及的三角形、矩形再加上圓形、梯形等等。這在表現(xiàn)山水小景或案頭清供之類(lèi)的靜物組合中常用到。

繪畫(huà)時(shí)對(duì)每種物象的外形應(yīng)盡量向某種幾何圖形歸類(lèi)，這樣有助于強(qiáng)化構(gòu)圖的形式美。

7、段迭式：即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹(shù)、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以云在中，分明隔作兩段”。

因此，在山水畫(huà)中，“三迭兩段”的構(gòu)圖形式十分多見(jiàn)。當(dāng)然，“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭，段亦然。

8、層迭式：即以層層堆迭的方式加強(qiáng)空間深度的構(gòu)圖形式，這在山水畫(huà)或表現(xiàn)大場(chǎng)面的人物畫(huà)中較為多見(jiàn)。一些側(cè)重表現(xiàn)體積的作品，就可以相應(yīng)地采用層迭式構(gòu)圖，這樣有利于表現(xiàn)畫(huà)面的縱深感，取得立體效果。

國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的基本技巧

1.布局均衡

均衡是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的基本技巧之一。畫(huà)家可以通過(guò)調(diào)整畫(huà)面中各個(gè)元素的布局，使畫(huà)面達(dá)到平衡穩(wěn)定的效果。一般來(lái)說(shuō)，國(guó)畫(huà)中的均衡分為對(duì)稱均衡和動(dòng)態(tài)均衡兩種形式。

對(duì)稱均衡是以中軸線為中心，將畫(huà)面中的元素對(duì)稱分布；動(dòng)態(tài)均衡則是以畫(huà)面的中心點(diǎn)為基準(zhǔn)，將畫(huà)面中的元素按照一定的動(dòng)勢(shì)分布。

2.利用空白

空白是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中不可或缺的元素之一。在構(gòu)圖中，畫(huà)家可以利用空白來(lái)突出主題、營(yíng)造意境、增強(qiáng)畫(huà)面的空間感。同時(shí)，空白還可以給觀眾留下無(wú)限的想象空間。

在利用空白時(shí)，畫(huà)家應(yīng)該注意空白的形狀、大小、位置等要素，以達(dá)到最佳的視覺(jué)效果。

3.對(duì)比呼應(yīng)

對(duì)比呼應(yīng)是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中常用的技巧之一。通過(guò)對(duì)比畫(huà)面中的元素，可以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力；呼應(yīng)則可以使畫(huà)面中的各個(gè)元素之間相互呼應(yīng)、相得益彰。

在構(gòu)圖中，常見(jiàn)的對(duì)比手法有大小對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、色彩對(duì)比等；呼應(yīng)手法則可以通過(guò)畫(huà)面中的線條、形狀、色彩等元素來(lái)實(shí)現(xiàn)。

4.透視層次

透視層次是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中表現(xiàn)空間感的重要技巧之一。通過(guò)合理的透視層次表現(xiàn)，可以使畫(huà)面中的空間感更加真實(shí)、立體。

在構(gòu)圖中，畫(huà)家可以利用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛等透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的空間感；同時(shí)還可以通過(guò)調(diào)整畫(huà)面中元素的明暗、色彩等要素來(lái)增強(qiáng)空間感的表現(xiàn)力。

5.節(jié)奏韻律

節(jié)奏韻律是國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中表現(xiàn)動(dòng)態(tài)和生命力的技巧之一。通過(guò)合理的節(jié)奏韻律表現(xiàn)，可以使畫(huà)面更加生動(dòng)、活潑。

在構(gòu)圖中，畫(huà)家可以通過(guò)調(diào)整畫(huà)面中元素的形狀、大小、排列等要素來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏韻律；同時(shí)還可以通過(guò)運(yùn)用動(dòng)勢(shì)線條和色彩等元素來(lái)增強(qiáng)節(jié)奏韻律的表現(xiàn)力。