白描是文學創作中人們喜聞樂見的一種描寫手法，白描要求作者用簡練的筆墨，描寫事物的特征。白描在古代詩詞的創作中經常可見，如陶淵明的《歸園田居》，溫庭筠《商山早行》，以及李清照的《聲聲慢》等。

白描手法的古詩

《商山早行》溫庭筠

晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

解析：第二聯兩句詩，就是六個名詞，即六種景物的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。

《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

解析：蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境。

《賣炭翁》白居易

賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食。可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。

夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。

解析：在這首小型敘事詩中，作者以白描的手法，成功地塑造了賣炭老翁的感人形象。“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”這十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現了賣炭翁的職業和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。

長期受煙火熏烤使皮膚變色，終日扒摸木炭把十指沾黑，而“兩鬢蒼蒼”又表現出賣炭翁的凄楚和衰老。這樣拚死拚活的苦干，只不過為了“身上衣裳口中食”，掙點錢勉強度日。“可憐身上衣正單”，“夜來城外一尺雪”。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、神態，使讀者如見其人。

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

解析：開端咱即連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。

往下寫風送雁聲，反增添了她思鄉的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫她獨坐無聊、內心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”這種難挨時刻的心情刻畫，更是全用白描手法。秉筆直書，情真意切，如見肺腑。

白描：作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動的形象。文字簡練樸素，不加渲染，這種寫作手法就是白描。

白描特點：

不寫背景，只突出主體。

中國優秀的古典小說和古典戲曲，就具有這種特點：不注重寫背景，而著力于描寫人物。通過抓住人物特征的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現出來。

詩歌白描手法與列錦手法的區別

1.結論：詩歌白描手法和列錦手法的主要區別在于：前者側重于描寫事物的形象細節，注重情感的抒發，強調情景的意味；后者則側重于敘述事件和事實，注重事實的客觀性，重視時間和空間的關聯。

2.解釋原因：詩歌白描手法借助富有表現力的詞語和形象，力求把情景描寫得盡可能的生動、細致、鮮明，把境界和情感融入其中，旨在讓讀者更深層次地感受作品的情感和意境。而列錦手法則更多地采用時間、空間和事件的關系來展開敘述，盡可能詳盡地呈現事實，更注重于內容的真實性和客觀性。

3.內容延伸：在詩歌創作中，詩人往往會運用白描手法來描繪自然景色、人物形象、悲歡離合等感性內容，以達到情感和意境的抒發。而在小說、故事等故事性文本中，列錦手法則顯得尤為適用，通過詳實的描述事件和人物的行動來展開敘述，力求準確呈現事件的經過和時間的推移，以帶領讀者進入故事情節。

4.具體步驟：詩歌白描手法的具體步驟為先設定主體，再通過形象描繪來展開，進而抒發情感和意境。列錦手法的具體步驟為先確立故事的主要事件，再按照時間和空間的關系逐步展開，呈現事件的經歷和過程。

白描手法的作用

白描手法用于敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。在動作描寫中，運用白描手法，可使人物內心情感的表露更準確、語言凝練。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能依風景或環境，間接揭示出人物的外貌、神態、心理活動，使讀者如見其人。