一般在練習書法的時候。尤其是運筆的過程中對筆鋒的控制和運用，即為用鋒。要提高書法水平，除了正確執(zhí)筆和運筆外，更要善于用鋒。

書法中鋒側鋒偏鋒的區(qū)別

中鋒與側鋒在形式感覺上不同，前者感覺飽滿充實，后者感覺果敢凌厲，也有人據(jù)此而認為“中鋒取其質，側鋒取其勢”。

大凡在一個字的結體甚或若干字群的章法中占主導地位的點畫多出之以中鋒，而在可以展示其姿勢又無損于整體關系的點畫則可隨需要而出之以側鋒。

書寫時中鋒與側鋒的感覺也不一樣。當覺得某種形狀的點線用中鋒書寫十分別扭且難以臨像時，如適時變換一下筆法，改用側鋒，很可能就會達到目的。

在處理中鋒與側鋒關系時，最主要的是相互轉換與銜接問題。前面說過，在大多數(shù)情況下，一幅作品中中鋒應是處于主導地位的，偶爾出現(xiàn)一兩處側鋒后，還要在運筆中適時將筆鋒重新調整為中鋒運行狀態(tài)。

這對于點線連接跡象不明顯的地方，可以利用重新起筆來解決。而在點線連接跡象比較明顯的情況下，往往需要不間斷地寫完一組線條后方可住筆，這時如不能隨時自如地變換筆鋒，就無法與接下的中鋒銜接。

可是在這里又難以用重新起筆的辦法來銜接，因為那樣很容易破壞已形成的銜接關系，因此在這里就要依靠指間及腕部的運動，引導筆鋒順勢起伏跌巖，一邊寫一邊就把筆鋒調整過來了。

書法中的基本筆法有哪些

1、藏鋒

所謂藏鋒，就是指的書寫時把毛筆的鋒尖藏到點畫之中，是一種追求點畫渾厚圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》云“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦耳。

2、露鋒

指起筆時，毛筆的鋒尖露在點畫外面。這是一種強調筆勢的筆法。露鋒筆法，起筆時不必在空中做逆入，直接順勢入筆就可以。

明董其昌《畫禪室隨筆》中講“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。”用筆之難，難在遒勁有力。以露鋒為主的一般是王羲之父子的行草書，楷書等。楷書用露鋒的大家有歐陽詢，趙孟頫等人。

3、方筆與圓筆

所謂方筆和圓筆是書法常用的筆法，方筆指的是下筆時切鋒直入，強調雄強剛勁氣，圓筆也是下筆時藏鋒逆入，強調含蓄渾圓之氣。在贊成書法作品時要方圓兼施，才是上乘。

書法中的象與意

關于“象”，最早提出的人應當是東漢時期的書法家崔瑗，他在《草書勢》中第一次用到了“象”來表達字形和章法的聯(lián)想，這里的“法象”就是指漢字的形態(tài)之美。

因此，后來人們就以“象”代表漢字的形態(tài)美。“象”在古代文化中占有十分重要的地位，古代人們以八卦這樣的抽象符號去概括大千世界的各種現(xiàn)象，因此“象”是自然世界的綜合，書法中的象也是一個總的概括和代表。

“意”即書意，是書法外在形體之后所表現(xiàn)出來的各種“意味”。對于“意”的表述，最早提出的人是王羲之，從他所留下的只言片語中有所描述：“須得書意轉深，點畫之間皆有意。自有言所不盡。得其妙者，事事皆然。”

王羲之認為，書法中的這種“意”是不能用語言來描述出來的，并且它們常常在點畫之間就已經有所顯現(xiàn)了。