草書從漢代出現，隨著朝代的演變，草書也在不斷的進化，到了現在草書有章草、今草、狂草之分，草書是在隸書的基礎上演變而來的，草書發明的目的就是為了簡便書寫。

草書是從哪種字體演變而來的

一般的說法是由隸書發展到章草，由章草產生了今草，由今草書寫更快，字簡筆連，一氣呵成，又出現了大草和狂草。草書的發展按這種推論是無可質疑的，但其演變過程并非如此簡單，僅從出土的文物和碑帖去判斷定論未免太膚淺。

草書其實是一種書體的演變，與各種變革、書寫工具材料替代和文案書寫實用效果有直接關系。草書的形成應該是一個漫長的復雜過程。

黃庭堅寫草書嗎

是寫的。黃庭堅書法《廉頗藺相如傳》白紙本，縱32.5厘米，橫1822厘米。卷尾無書寫紀年和史款，約書于紹圣二年（1095年）。

卷內鈐有“ 內府書印”、“紹興”連珠印、 “內省齋”、“秋壑圖書”、歐陽玄印”、“項子京家珍藏”、等印鑒，還有項元汴跋。此卷是傳世黃書中的名跡，《式古堂書畫會考》、安歧的《黑緣會觀》等書均有著錄。

黃庭堅對草書筆法的深刻認識和掌握，當是“得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”的。他在《跋此君軒詩》中寫道：“近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其余碌碌耳。”

草書怎么寫好看又自然

草書的筆畫要動靜結合，以動取勝。唐代王邕講懷素的狂草云：“忽作風馳及電掣，更點飛花兼散雪。寒猿飲水撼枯藤，壯士伸眉如勁鐵。”這一描述說明動感是草書的重要特征，沒有動感就不叫草書。

行筆要講求提按頓挫，不可使線條粗細一樣。只要提按純熟了，線條就會有輕有重，肥瘦相間，并能見列點畫的氣勢，自然就動起來了。

要講求結體的形態動感。許多象形字，易于造型的，應精心設計，使其形態生動活潑，富有生命力。還應講求篇章的動感。一幅好的草書作品，應能安排出：字忽大忽小，忽正忽側，沿著主軸線，時有奔騰直瀉，時有左右擺動。

最好是能有幾處醒目的“字眼，整幅作品就會出現龍飛鳳舞的效果，自然就能強烈地吸引觀者反復品味、聯想。