草書是漢字書法中的一種字體，具有結構簡省、筆畫連綿的特點。它分為章草、今草、狂草三類，在書寫過程中要遵循氣勢貫通、錯綜變化、虛實相生的章法原則，晉代王羲之《初月》《得示》等帖即為今草。

1、章草

關于草書的起源有種種說法，但一致認為它與隸書同時產生，工整地楷寫即為隸書，急速地草寫即為章草，這一點可從《居延漢簡》中得到印證。章草主要特點是字形扁方，取橫勢，結體簡約，雖有牽引鉤連，但字字獨立，并且兼取。

篆隸，特別是橫畫、捺畫、右鉤仍保持隸書“雁尾”筆法，字取橫勢，字與字連接不多，是規矩和簡約兼得。

2、今草（小草）

今草是從章草衍進而成的。它與章草的不同處是：章草還保留著隸書的“尾巴”，而今草已完全去掉隸書的“雁尾”筆法，結體也由扁方趨于長方，橫勢改為縱勢，字與字之間也偶相連續，打破了章草每個字不相連續的規矩。

漢張芝是最早的今草書家，又是狂草的創始者。今草發展到二王時已達到完全成熟的境地，特點就是“流而暢”與“簡而動”。

3、草（大草）

狂草即大草。懷素的《小草千字文》與《大草千字文》，不僅是字大字小之別，更主要的是大草比小草更加縱逸奔放。大草用筆流暢跌宕、筆勢馳聚，字與字多連綿，即使不是筆筆連續，卻也筆斷意連、一氣呵成。其運動感與節奏感都極強，有震撼人們心靈的力量。

以草書作品的正文來說，那種縱成行、橫成列的章法除個別章草作品偶爾采用外，通常不會用到。草書最常用的是縱成行、橫不成列的章法，也可以采用縱不成行、橫不成列的“亂石鋪街”的章法。

流便字體的作品創作中特別強調對比手法的采用，草書是一種比行書更為流便的字體。因此，草書中往往有更為強烈的對比，尤其是輕重對比、大小對比、疏密對比和縱橫對比。如：“蘭亭集序”四字，“蘭”字比“集序”兩個字的組合還大一倍；“妙擬神仙”中，“擬”字密斂，“仙”字疏放，“神”字伸長，“仙”字拓展。

這些對比手法的采用，在狂草中更強烈。為了實施這些對比手法，在今草中有不同于其他字體的末筆處理和補筆書寫的技巧。這些技巧雖可列入用筆或結構范疇，但最終效果還是體現在草書的章法上。

草書起源于哪個朝代盛行于哪個朝代

起于漢，至魏晉開始流行，極盛于唐。

草書成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。

大約從東晉時代開始，為了跟當時的新體草書相區別。把漢代的草書稱作章草。新體草書相對而言稱作今草，其又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。

從草書的發展來看：草書發展可分為早期草書、章草和今草三大階段。早期草書是跟隸書平行的書體，一般稱為隸草，實際上夾雜了一些篆草的形體。

初期的草書，打破隸書方整規矩嚴謹，是一種草率的寫法。稱為“章草”。章草是早期限草書和漢隸相融的雅化草體，波挑鮮明，筆畫鉤連呈“波”形，字字獨立，字形遍方，筆帶橫勢。章草在漢魏之際最為盛行，后至元朝方復興，蛻變于明朝。

漢末，章草進一步“草化”，脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借，稱為“今草”。今草，是章草去盡波挑而演變成的，今草書體自魏晉后盛行不衰。到了唐代，今草寫的更加放縱，筆勢連綿環繞，字形奇變百出，稱為“狂草”，亦名大草。

行草的用筆方法有幾種

提筆

筆鋒在書寫點畫時不可能一樣粗細，當點畫要求變細時毛筆就要提起。因此，提與頓是相對而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。

頓筆

線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提；

所以要注意協調性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。而在楷書中，提頓表現是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團。

蹲筆

運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點畫的輕重粗細之間有一個過渡性的動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節，輕重有準是也。”蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉換過渡處。因此，起著調節換筆的作用。

駐筆

用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運筆動作結束，下一個運筆動作開始，為時很短的轉換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。

如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。

衄筆

即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態后，再出鉤。

挫筆

就是運筆時突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉動，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現的更加完美，以彌補頓按過程中的不足之處。

如寫鉤或轉折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調整，又可作轉換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。

搶筆

是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中的回力動作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動作。

如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形的內折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

轉筆

有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉運行，在點畫中行動時，是一線連續又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。

所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露”。這樣運筆寫出的線條點畫渾而厚實。二是指字中轉角屈折之處，用圓轉法寫之成圓勢。注意圓轉的時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。

折筆

是對“轉筆”而言，方筆多用此法。折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。折筆的速度要比轉筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。

寫懷素的草書如何調鋒

懷素草書線條圓勁有力，同時圓筆多顯得非常溫雅，這些特征突出了中鋒用筆的關鍵所在。

由于線條比較細，所以書寫時筆不能過大過粗，由于筆尖比較細，調鋒幾乎是不假思索的，只要手腕靈活，注意停頓，保持中鋒書寫方法，完成還是比較容易的。注意，適當的停頓是必不可少的。