一般寫書法需要有一定的掌握、完全可以操作和控制墨法才好，能使筆下線條相對變化豐富，能落筆即定者，用洇化效果明顯的生宣；則非熟練者不宜使用；對于書寫草書需要選好紙張才行。

寫草書用什么紙最好

寫草書，推薦使用生宣紙。因為生宣散墨能力強，可以豐富草書線條濃淡、干濕等變化。便作品更具表現力和感染力。

宣紙大致分好幾種， 一般情況下，從制作工藝上講宣紙分為生宣、熟宣和半生熟宣紙。主要區別就是生宣洇墨，熟宣不洇墨。熟宣在制作過程中加了明礬，明礬不溶于水，所以熟宣不洇墨。熟宣，多用于寫小楷和畫工筆畫。生宣，多用于行草書和寫意畫。半生熟，多用于日常練習和創作作品使用，比較好掌控。

寫草書的草法是什么

1、今草

今草由章草發展而來，少了章草的波挑，改橫向取勢為縱向貫氣，體勢趨于縱長、鼓側、參差，字形大小錯綜，上下字筆勢呼應、 偶有牽連，書寫更加流便， 體勢更為活潑。

今草出現后，原來帶有波挑、字字獨立的草書方被稱為“章草”。紙張的普及，推動了章草向今草的演化。晉代《濟白守殘紙》、《為世主 殘紙》及衛瓘〈頓州帖》、陸機《平復帖》等章草作品，均有向今草過渡的明顯趨勢。

2、章草

章草是隸書的草寫，即早期帶有隸意的草書，用筆連綿省簡，筆法、體勢較隸書豐富多變。同后來的今草相比，章草尚存隸意，許多字還變相保留著隸書的橫向取勢和波挑筆法，各字大小比較均勻，筆畫連帶較少且僅限于一字之內，故字字獨立。

章草形成于西漢晚期。至東漢，章草已較流行，出現劉睦、杜操、崔瑗等草書名家和漢末以張芝為代表的草書流派。張芝筆下的章草已完全規范。

吳國皇象《急就篇》、 西晉索靖(出師頌》等，繼承了張芝以來的規范寫法，往往借顯著的波挑展現飛揚飄逸之勢，章草亦因此走向程式化。

3、狂草

狂草始于唐代張旭，由今草向狂肆的方向演化而成，筆勢連綿，放縱不羈，一筆數字，氣貫隔行。狂草與大草有時混稱，二者僅有狂放程度之別，均難辨識。狂草一派神行，無行無列，大草則雖放猶有節制。大草名家除張旭外，還有與“顛張”并稱的“醉素” 一一唐代懷素上人以及宋代黃山谷、明祝枝山、明末清初王鐸等人。

近現代以來草書發展如何

照相印刷技術也使歷代名家翰墨真跡得以大量攝影出版，推動了帖學再度興起，故而近現代以來，書法家或融合碑帖，或追溯晉唐，或偏愛章草，使草書得到了復興。

以融合碑帖見長的，有沈曾植、于右任、謝無量、來楚生等。其中，沈曾植的草書融入了北碑和章草筆法，用筆方入圓出，風格生拙奇特。于右任的草書植入北碑和木簡筆意，筆致簡練、結體舒展、瀟灑沉穩，他提倡并推廣“標準草書”，產生了頗大影響。

以追溯晉唐見長的，有沈尹默、潘伯鷹、潘學固、白蕉、林散之等。其中，沈尹默轉益多師、博采眾長，草書清圓秀潤、勁健遒逸；潘伯鷹草書樸質勁健、含而不露，有六朝遺意。

青睞章草且獨具風格的，有王蘧常、沙孟海等。王蘧常的章草取法高古，自稱“不落唐以后一筆”，常以中鋒運筆，風格古拙凝重。沙孟海的草書沉雄茂密、氣勢磅礴，因為摻入章草筆意，呈現出古雅質樸的風格。